Writing is an art, writing is a skill

Thấy box văn chưa c� g� n�n v�o đ�y lập topic n�y ! Thực sự c�i n�y rất tốt cho ai muốn viết fic ( truyện do fan s�ng t�c về nh�n vật m�nh ưa th�ch ) C�i n�y lập cho Th�i An . C�i n�y l� một b�i rất hay tớ t�m được tr�n mạng n�n tớ muốn share cho những ai thực sự th�ch viết ! Hi vọng n� sẽ gi�p cho c�c cậu một ch�t g� đ� ! L�c đấy nhớ nhớ đến Zoe n�y đấy ! ^^




Writing is an art, writing is a skill
by Kal Kally

~*~


Lời đề tựa

Viết lu�n l� một điều cần thiết đối với cuộc sống con người. C� rất nhiều dạng viết, văn bản khoa học, thi ca, truyện, k� sự, b�i luận... Mỗi dạng viết đều c� điểm mạnh v� điểm yếu, v� đều đ�ng vai tr� quan trọng trong những lĩnh vực kh�c nhau của đời sống. Khi viết gắn với văn học, viết c�n l� một nghệ thuật.

Đối với mọi thể loại viết, để c� thể viết hay được cần đến hai yếu tố, t�i năng v� kỹ thuật. Trong khi t�i năng l� do bẩm sinh, v� kh�ng thể thay đổi được th� kỹ thuật c� thể ph�t triển bằng c�ch đọc nhiều, bằng c�ch tự � thức ph�t triển kỹ thuật của m�nh.

T�i kh�ng phải l� một người c� t�i năng g� trong lĩnh vực viết truyện n�y. T�i cũng kh�ng d�m n�i kỹ thuật viết của t�i cao. Nhưng t�i c� thể n�i rằng t�i rất y�u th�ch viết, v� t�i muốn kỹ thuật viết của m�nh c� thể kh� hơn. V� vậy, t�i quyết định lập ra series n�y.

Đ�y kh�ng phải l� một c�ch để chứng minh rằng t�i c� kinh nghiệm trong việc viết. T�i cũng chỉ đang học c�ch để viết sao cho c� thể đọc được m� th�i. Tất cả những g� sẽ được đưa ra trong Series đều được r�t ra từ những g� t�i t�m thấy ở tr�n mạng, những g� t�i được những người viết fic kh�c chỉ dẫn, từ kinh nghiệm của ch�nh t�i, v� điều quan trọng nhất, l� từ con mắt của một người ĐỌC.

T�i lập ra series n�y, một phần l� muốn tự n�ng cao khả năng của m�nh. Đ�y cũng l� một c�ch để t�i học. Một phần kh�c, t�i hy vọng series n�y c� thể đem đến cho những người cũng y�u th�ch văn học như t�i một c�i g� đ� hữu �ch. Nếu c� thể, t�i cũng mong c�c bạn đ�ng g�p những kinh nghiệm của c�c bạn để ch�ng ta c� thể c�ng chia sẻ.

Cũng xin cảnh b�o, nếu bạn kh�ng c� � định nghi�m t�c trong việc viết fic hoặc trở th�nh một editor/beta reader th� xin đừng đọc tiếp. Nghi�n cứu về c�ch viết c� thể sẽ biến bạn trở th�nh một độc giả kh� t�nh. Trước đ�y t�i l� một người đọc kh� dễ t�nh. Một ng�y t�i đọc �t nhất l� 10 chapter từ c�c fic kh�c nhau. Thế nhưng c�ng viết nhiều v� c�ng đi s�u v�o những b�i viết n�y th� t�i c�ng thấy m�nh trở th�nh một độc giả kh� t�nh. T�i chọn lựa fic rất kỹ để đọc. V� nhiều khi đang theo d�i một c�u chuyện th� t�i lại tự ngắt mạch đọc của m�nh m� k�u l�n bực bội mỗi khi c� một chi tiết kh�ng hợp l�.

So. Be warned.

Kal Kally.

~*~


Mục lục

1. Một số điều n�n biết khi viết fic
Part 1: Outside the fic.
Part 2: Inside the fic

2. Mary Sue, thi�n thần hay �c quỷ.
Part 1: Gương mặt của một thi�n thần?
Part 2: Bản chất của một �c quỷ?
Part 3: Sự thật v� lời b�o chữa.

3. Real People fic, lằn ranh mỏng giữa được ph�p v� kh�ng được ph�p.

4. G�c nh�n của người viết. POV - Point of View

# Viết tự do - Một c�ch luyện tập suy nghĩ.

5. Plot - T�nh tiết truyện/cốt truyện

6. Bắt đầu v� kết th�c

7. X�y dựng nh�n vật [1] - Vẻ ngo�i nh�n vật

8. X�y dựng nh�n vật [2] - T�nh c�ch nh�n vật

9. X�y dựng nh�n vật [3] - T�nh c�ch nh�n vật (cont)

10. X�y dựng nh�n vật [4] - T�n nh�n vật

# Bảng th�ng tin nh�n vật

11. Hội thoại [1]

12. Hội thoại [2]

13. Bối cảnh

14. Nhịp độ v� giai điệu

15. Xử l� th�ng tin

16. Tr�nh b�y Fic

17. Writer Block v� Cảm hứng

18. Alternative Universe � Những thế giới kh�c biệt

# Bản hướng dẫn kh�ng-hẳn-l�-ch�nh-thức để viết angst.

19. C�i bẫy angst

# B�i tập v� th�ch thức

20. Lời kết & Danh ng�n

Một số điều n�n biết khi viết fic
#1 in the Writing is an art, writing is a skill Series.
by Kal Kally

Part 1: Outside the fic.


Giới thiệu: B�i n�y được viết dựa theo kinh nghiệm của bản th�n l� một người ĐỌC. Bản th�n người viết kh�ng phải l� một người viết fic hoặc fan fiction v� c�ng t�i năng g�, cũng kh�ng mong muốn l�n mặt dạy đời, b�i n�y được viết dưới c�i nh�n của một người đọc chứ kh�ng phải một người s�ng t�c. Hướng dẫn để viết một fic chất lượng cao cũng nằm ngo�i khả năng của người viết. Đ�y chỉ l� danh s�ch được r�t ra từ những lỗi cơ bản của những người viết truyện nghiệp dư với mục đ�ch để c�c fic tỏ ra c� thể đọc được.

1. H�y để t�n bạn, v� t�n của đồng t�c giả với bạn v�o dưới tất cả c�c phần của c�u chuyện của bạn, đặc biệt l� dưới tựa đề. Rất nhiều truyện được lấy về, lưu trong m�y, thậm ch� được in ra, do những độc giả nhưng những những độc giả đ� thường kh�ng bao giờ bận t�m copy th�m t�n bạn nếu t�n bạn để t�ch rời với truyện. Post truyện ở một forum cũng vậy. Thậm ch� ở một số trang Web, t�n của người viết c�n kh�ng được đặt ở trang Web đ�. Khi bạn s�ng t�c một c�u chuyện n�o đ�, nghiệp dư hay kh�ng, post ở đ�u cũng như vậy, bạn xứng đ�ng được biết tới �t nhất l� ch�nh bạn đ� tạo ra c�u chuyện đ� chứ kh�ng phải l� ai kh�c.

2. Khi viết, h�y lu�n đặt warning cẩn thận nếu fic của bạn c� chứa những nội dung d� chỉ hơi người lớn một ch�t hoặc những nội dung c� thể g�y phản cảm cho người đọc, chẳng hạn như c�i chết của nh�n vật ch�nh, angst... Điều n�y về ph�a độc giả, sẽ gi�p họ tr�nh được những truyện m� họ kh�ng muốn đọc, nếu đọc xong sẽ g�y cho họ cảm gi�c kh� chịu. Về ph�a bạn, n� sẽ gi�p bạn tr�nh được một phần những lời chỉ tr�ch nếu c�.

3. Lu�n lu�n viết Summary. H�y lu�n lu�n giới thiệu ngắn về c�u chuyện của bạn. N� gi�p người đọc c� được một c�i nh�n về truyện đ� v� quyết định liệu m�nh c� muốn đọc n� hay kh�ng, c� lựa chọn đọc n� hay kh�ng giữa h�ng ng�n, h�ng triệu triệu những fic đang đầy rẫy tr�n mạng. H�y post Summary đ� ở ngo�i truyện nếu c� thể được, đ�y l� trường hợp bạn post ở những trang lớn như fanfiction.net hay c� trang Web ri�ng. C�n nếu kh�ng được như khi bạn post ở forum, th� h�y đặt n� ở đầu fic. Rất nhiều người t�i biết, trong đ� c� t�i, thường bỏ qua những fic khi n� kh�ng c� summary.

4. H�y cẩn thận khi viết summary Bạn c� thể đặt một phần warning v�o summary. Nếu bạn viết fan fic v� viết chuyện l�ng mạn về một đ�i nh�n vật n�o đ�, h�y cố n�i l� bạn đang viết về đ�i nh�n vật đ�. Rất nhiều người đọc chỉ muốn đọc về một đ�i nh�n vật m� m�nh y�u th�ch. Đọc về đ�i kh�c c� thể g�y cho họ phản cảm. Cũng cố đừng l�m lộ kết th�c của m�nh trong summary. H�y để c�u chuyện của bạn c� một ch�t g� b� ẩn để hấp dẫn người đọc. Thường th� khi gặp một c�u chuyện để lộ kết cục ngay từ đầu, người đọc sẽ bỏ qua. Bạn cũng n�n hạn chế d�ng những từ như "rất b� ẩn", "kỳ lạ" ở trong summary một c�ch tối đa trừ phi n� v� c�ng cần thiết, n� l�m cho người đọc cảm thấy truyện của bạn thiếu s�ng tạo v� đang đi theo một m� t�p quen thuộc.

5. Kiểm tra lại ch�nh tả. Cho d� bạn đang viết tiếng Việt hay đang viết tiếng Anh, h�y kiểm tra lại ch�nh tả. Tr�nh viết tắt hay d�ng những k� hiệu đặc biệt. Đ�y l� điều tối thiểu m� bạn c� thể l�m để t�n trọng độc giả của bạn. Kh�ng c� g� kh� chịu hơn l� đọc một c�u chuyện đầy những từ viết tắt, những k� hiệu. Hơn nữa, viết tắt v� k� hiệu sẽ ph� hỏng những đoạn s�u sắc, những kh�c mi�u tả t�m l� v� những hiệu ứng m� bạn tạo cho fic của bạn bằng ng�n từ.

6. Rất nhiều người khuy�n l� bạn n�n t�m cho m�nh một người kiểm tra fic. (Beta-reader) Người n�y c� thể l� bất cứ ai, bạn, người th�n, kh�ng cần phải l� một nh� ph� b�nh văn học, chỉ cần l� một người y�u th�ch văn học. Đừng chọn một người kiểm tra fic kh�ng bao giờ đọc s�ch để giải tr�, hay bản th�n người đ� lại d�ng ngữ ph�p sai trầm trọng. Khi người kiểm tra fic t�m được một lỗi sai, h�y biết ơn người đ� chứ đừng tỏ ra kh� chịu. Những nỗ lực của một người kiểm tra fic kh�ng phải l� để đối chọi hay đả k�ch bạn m� chỉ l� mong muốn gi�p fic của bạn ho�n thiện hơn.

7. Đừng xin lỗi. Nếu fic của bạn chưa được beta (kiểm tra) th� đừng n�i l�n điều đ�. Đừng th�ng b�o một c�ch căng thẳng "đ�y l� fic đầu tay của t�i". Nếu ch�nh bản th�n người viết fic cảm thấy phải xin lỗi độc giả về những lỗi ngữ ph�p, hay l� những thứ lỗi kh�c c� thể c� trong fic th� những người đọc nhạy cảm c� thể nghĩ "Cảm ơn đ� th�ng b�o" v� kh�ng đọc fic đ� nữa. Cho d� bạn viết về nội dung g�, c� l�m phản cảm người đọc hay kh�ng, đừng bao giờ xin lỗi về n�. T�i đ� học được điều n�y, v� đ�y l� b�i học m� t�i nhớ nhất, khi t�i viết một fic c� nội dung c� thể khiến người kh�c kh� chịu. Một số người phản ứng lại fic của t�i, chỉ tr�ch nội dung đ�. Nhưng khi t�i xin lỗi về n�, th� t�i nhận được kh�ng �t những lời "you don't have to apologize for it", "never apologize" từ cả những người ủng hộ t�i v� những người đ� chỉ tr�ch t�i. Bởi v� nếu bạn đ� kh�ng y�u th�ch v� tự h�o về những g� m�nh viết th� post n� c� � nghĩa g� chứ? V� nếu bạn th�ng b�o n� ra th� c�n c� ai muốn đọc n� nữa kh�ng? ĐỪNG POST TRUYỆN CHO ĐẾN KHI BẠN TỰ H�O VỀ N�.

8. Ch� � của người viết (Author Note/AN). Một số người c� xu hướng đặt AN v�o ngay giữa c�u chuyện của m�nh. Đừng l�m thế. Bạn kh�ng cần phải chen ngang v�o một c�u AN dạng "AN: T�i qu�n mất kh�ng n�i, đ� l� người y�u cũ của c� ta." hay "AN: Viết cậu ta như thế n�y t�i cũng đau lắm chứ." Nếu bạn c� điều g� qu�n mất kh�ng nhắc đến, h�y t�m c�ch nhắc đến ở phần sau, v� mọi AN chỉ n�n đặt ở đầu hoặc cuối truyện.

9. H�y để cho m�nh c� thời gian để viết. Đ�ng l� c� nhiều khi bạn sẽ viết được một fic hay với những t�nh cảm tr�o d�ng chỉ trong một thời gian ngắn, nhưng bạn n�n d�nh nhiều thời gian hơn cho fic của bạn. D�nh thời gian để đọc lại n� v� suy nghĩ về n�. Nếu bạn viết to�n bộ fic trong một ph�t cảm hứng d�o dạt, cũng đừng n�i n� ra khi giới thiệu về fic của m�nh, v� t�m l� người đọc l� chẳng bao giờ muốn đọc một fic c� vẻ kh�ng được chăm ch�t cẩn thận cả.

10. Đặt cho m�nh một hạn cuối, deadline. H�y cố ho�n th�nh kịp fic của m�nh trước deadline đ�. Tuy deadline c� t�c dụng k�ch th�ch bạn viết, nhưng xin nhớ deadline kh�ng phải l� một thứ giết chết chất lượng. H�y ch� � tới deadline nhưng đừng coi trọng qu� mức deadline. Nếu bạn cần, th� h�y để th�m thời gian cho m�nh để viết một fic thật sự chất lượng chứ kh�ng phải chỉ l� một sản phẩm trong cơn vội v�. V� đối với việc đọc, việc một fic đang hay dừng lại v� phải chờ đợi n� update tiếp l� một việc disturbing like hell, nhưng cũng đem đến một cảm gi�c chờ đợi rất hay chỉ c� ở ri�ng việc đọc truyện. ^^


Copyright by Kal Kally ^___________________^

Một số điều n�n biết khi viết fic
#1 in the Writing is an art, writing is a skill Series.
by Kal Kally

Part 2: Inside the fic


1. Đừng lập lại ch�nh m�nh. Một số th�ng tin li�n quan tới nội dung chuyện được đưa ra l� cần thiết v� đem lại điểm nhấn cho c�u chuyện. Lần thứ hai n� được đưa ra m� kh�ng phải nhằm tạo ra t�nh huống truyện vẫn c� thể chấp nhận được. Lần thứ ba sẽ tạo n�n phản cảm. Người đọc kh�ng phải l� người dễ qu�n. Lần thứ nhất l� họ hiểu rồi. Bạn kh�ng cần phải nhắc lại nữa.

2. Nắm r� t�nh c�ch nh�n vật. Điều n�y rất cần thiết nếu như bạn đang viết fan fiction v� đặc biệt cần thiết nếu bạn đang đi theo t�nh tiết c� sẵn trong truyện gốc. N�n cố đừng l�m sai lệch t�nh c�ch nh�n vật hết mức c� thể. Khi đọc một fan fic, người đọc đ� c� sẵn h�nh tượng nh�n vật trong đầu, v� vậy, khi nh�n vật bạn viết đi chệch với h�nh tượng ấy, người đọc sẽ c� phản cảm. Dĩ nhi�n, điều n�y l� điều thừa đối với những truyện vui cười, Humor, v� trong thể loại n�y, sự l�m sai lệch t�nh c�ch nh�n vật được sử dụng như một c�ng cụ để tạo t�nh h�i hước.

3. Tr�nh xa Mary Sue. Mary Sue l� một nh�n vật qu� ho�n thiện m� người viết s�ng tạo n�n từ mơ ước của ch�nh m�nh. Đ�ng, c� một số t�c phẩm viết về Mary Sue vẫn rất hay v� được y�u th�ch, nhưng ch�ng hiếm như một con m�o kh�ng th�ch ăn c� vậy, t�c phẩm của bạn sẽ kh�ng nằm trong số đ� đ�u >_< Kh�ng c� g� kh� chịu hơn l� đọc về Mary Sue. Mary Sue. C� ta phải chết!

4. Đừng viết tắt, đừng d�ng những từ phổ biến v� th�ng dụng trong khi chat như LOL, U, Luv. �t ra th� n� cũng giữ được cho người đọc một ấn tượng bạn l� một người coi việc viết l� nghi�m chỉnh, chưa cần biết truyện của bạn c� hay hay kh�ng. V� điều n�y sẽ gi�p cho những cảm x�c bạn đang muốn thể hiện cho 1 đoạn văn kh�ng bị ph� hủy. Cứ thử tưởng tượng một c�u chuyện bi kịch m� trong lời hội thoại, đối phương lu�n được xưng h� th�nh U, từ 'v�' lu�n th�nh '&'..., chắc chắn bị kịch đ� sẽ chuyển th�nh h�i kịch.

5. Trước mỗi cảnh, n�n giới thiệu bối cảnh về thời gian v� địa điểm để người đọc kh�ng bị kh� hiểu với những c�u hỏi như 'L�c n�o thế nhỉ? Ở đ�u đ�y?'. Chuyện n�y l� kh�ng cần thiết nếu bạn viết PWP, truyện kh�ng t�nh tiết hoặc POV ngắn.

6. H�y cho nh�n vật một c�i t�n. Một số người viết c� vẻ như kh�ng nghĩ ra được c�i t�n hay sao đ� m� để nh�n vật c� c�i t�n như ***, ---, XYZ.... Xin đừng l�m thế. It's disturbing like hell. C�i t�n l� c�i căn bản nhất để x�y dựng ấn tượng về một nh�n vật đối với người đọc.

7. Đừng viết những truyện m� bạn hoặc bạn của bạn nhảy v�o v� tiếp x�c với nh�n vật. Mọi dạng viết đều l� một loại luyện tập tốt, nhưng c� post th� h�y post ở đ�u mọi người biết bạn v� bạn của bạn l� ai như ở forum, đừng post l�n những cộng đồng viết fic lớn hoặc một trang Web ri�ng. Thật khủng khiếp khi phải đọc một fic m� lu�n phải tự hỏi, 'người n�y l� ai nhỉ, người kia l� ai nhỉ'.

8. T�m hiểu về những nội dung m�nh viết nếu bạn muốn viết AU. AU l� khi bạn viết một nội dung, bối cảnh ho�n to�n kh�c sử dụng những nh�n vật c� sẵn, v� dụ như Gundam Wing đặt trong bối cảnh cảnh s�t v� tội phạm. Để viết ch�ng, �t ra bạn cũng n�n biết đ�i ch�t về những g� m�nh viết. Nếu bạn đặt nh�n vật v�o ng�nh cảnh s�t chẳng hạn, th� �t ra bạn cũng n�n biết c�ch ăn n�i của cảnh s�t. Người b�nh thường th� kh�ng sao, nhưng một cảnh s�t thật c� thể đọc fic của bạn trong l�c giải tr�, v� anh ta sẽ cười sặc sụa khi thấy bạn d�ng sai từ ngữ.

9. Cực kỳ quan trọng. Mỗi đoạn h�y d�ng một POV. POV l� quan điểm của người được n�i tới. Mỗi đoạn, mỗi một cảnh, h�y gắn liền n� với quan điểm, c�ch nh�n nhận v� cảm x�c của một nh�n vật. Nếu trong một đoạn bạn đang viết về Hiei, c�ch cậu ta nh�n em g�i như thế n�o, c�ch cậu ta đối đ�p lại Kuwabara. Hiei n�i chuyện với Kurama v� rồi cậu ta n�i. "Hiei, điều n�y...." Viết như thế sẽ g�y kh� hiểu cho người đọc, bởi người đọc cũng đang theo d�i c�u chuyện của bạn dưới c�ch nh�n của Hiei, phản ứng đầu ti�n sẽ l� 'Tại sao Hiei lại tự gọi m�nh nhỉ?'. Sử dụng nhiều hơn một c�ch nh�n trong một cảnh rất dễ g�y kh� hiểu v� rối cho người đọc.

10. Đừng d�ng những từ viết HOA. Một � trọng t�m của bạn m� bạn muốn nhấn mạnh, người đọc sẽ tự hiểu, kh�ng cần bạn phải nhắc nhở. Nếu l� nhấn mạnh trong hội thoại, khi muốn n�i nh�n vật thể hiện sự nhấn mạnh ấy trong giọng m�nh, h�y d�ng k� hiệu in đậm *text* hoặc dấu chấm, v� dụ như: Shut. The. Hell. Up. V� những sự nhấn mạnh như vậy cũng kh�ng n�n được d�ng qu� nhiều, một hai lần cho một chapter l� qu� đủ.


May be more, may be not. ^^

Copyright by Kal Kally ^_____________^ LOL

Mary Sue, thi�n thần hay �c quỷ.
#2 in the Writing is an art, writing is a skill Series.
by Kal Kally

Part 1: Gương mặt của một thi�n thần?

Nếu bạn l� một độc giả của fiction n�i chung v� fan fiction n�i ri�ng th� hẳn bạn đ� gặp Mary Sue, cho d� bạn c� nhận ra điều đ� hay kh�ng. Mary Sue đ� reo rắc kinh ho�ng cho độc giả v� người viết ở khắp mọi nơi. Một số người bảo vệ c� ấy, đa phần gh� tởm v� chống lại c� ấy. C� ấy bị buộc tội l� phải chịu tr�ch nhiệm cho hầu hết những điều xấu xa trong thế giới của fiction v� fan fiction. C� ấy c� bị oan hay kh�ng?

Mary Sue xuất hiện ở khắp mọi nơi dưới nhiều c�i n�n v� nhiều h�nh dạng. C� ấy thường rất dễ nhận ra bởi v� bạn chỉ đơn giản l� kh�ng thể kh�ng nhận ra c� ấy được. Trong fiction, c� ấy nổi bật dưới đủ mọi h�nh thức. Trong fan fiction, c� ấy ẩn m�nh đi sau những nh�n vật lấy từ nguy�n bản, l�c n�y, kh� nhận ra c� ấy bằng h�nh d�ng, nhưng mọi thứ kh�c th� vẫn đập v�o mắt những người đ� lướt qua Mary Sue.

C� ấy khiến cả hoa hậu thế giới hay ti�n nữ cũng phải ghen tị v� sắc đẹp của m�nh. Đ�i mắt c� ấy thường to đẹp long lanh, đ�i l�c thường c� những m�u kh�c thường như t�m, bạc... T�c c� ấy c� thể d�i tới g�t, lu�n mượt m�, v� cũng như mắt, hay c� những m�u kh�c biệt như đỏ, bạch kim hay cực kỳ kh�c biệt như xanh biển hoặc đỏ hơi v�ng �nh t�m chẳng hạn. C� ấy l� một người đẹp tuyệt vời.

C� ấy lại c�n th�ng minh nữa. Mary Sue c� t�i trong đủ mọi l�nh vực. C� ấy c� thể sửa một cỗ m�y phức tạp chỉ với một v�i c�ng cụ th� sơ d� c� ấy kh�ng phải l� kỹ sư. C� ấy đọc xong những cuốn s�ch m� một học giả phải đọc trong cả th�ng chỉ trong v�ng một ng�y. C� ấy h�t hay tuyệt vời, nấu ăn tuyệt ngon, lu�n th�ng cảm v� hiểu người kh�c, đ�i l�c c� ấy c�n c� khả năng ngoại cảm nữa. C� ấy l� một người ho�n hảo.

Mary Sue l� một người kh�ng bao giờ bị khuất phục. C� ấy ngoan cường, thậm ch� c�n hơi cứng đầu cứng cổ nữa. C� ấy vượt qua được tất cả, d�m đối mặt với tất cả, kh�ng sợ h�i bất cứ một c�i g�. C� ấy l� một người bản lĩnh.

Những thứ đồ c� ấy c� như vũ kh�, s�ch, m�y m�c, kh�ng một c�i g� kh�ng tuyệt vời. T�n tiến nhất. Mạnh nhất. Lại chỉ c� m�nh c� ấy sử dụng được. C� ấy l� một người được số phận ưu đ�i.

T�n Mary Sue thường rất kh�c biệt, tượng h�nh hoặc được gợi từ t�n của người đ� tạo ra c� ấy. Kh�c biệt l� nhiều nhất: Callisto, Unella. Đ�i l�c n� kh�c biệt tới mức người s�ng tạo ra c� ấy phải giải th�ch với ch�ng ta c�ch đọc của c�i t�n: Janaris đọc l� Yah-NAH-ris. C� �y l� người c� c�i t�n kh�ng thể qu�n.

Qu� khứ của Mary Sue thường rất bi kịch. C� ấy đ� phải trải qua những biến cố lớn từ nhỏ, những biến cố m� người thường nếu trải qua hẳn đ� phải ph�t đi�n. Hiện tại của c� ấy thường rất kh�c người. C� ấy l� một người bất tử, c� ấy l� người anh h�ng nhỏ tuổi nhất hoặc lớn tuổi nhất. C� ấy l� thi�n thần bị nguyền rủa hay �c quỷ th�nh thiện. Hiện tại của Mary Sue cũng thường chứa đầy đau khổ v� phản bội. C� ấy l� người được quyền đứng tr�n người kh�c hoặc c� ấy l� người phải chịu nhiều đau khổ.

Nhưng Mary Sue kh�ng v� thế m� l�n mặt với người kh�c. C� ấy lu�n thấu hiểu mọi người. Sự hiện diện của c� ấy đem lại cho họ niềm an ủi, tia s�ng dẫn đường. C� ấy động vi�n nhiều người chỉ bằng một h�nh động nhỏ. C� ấy hy sinh v� người kh�c, xả th�n v� người kh�c. C� ấy lu�n h�n gắn, sửa chữa mọi thứ: những tr�i tim tan vỡ, những con t�u vũ trụ tan vỡ, những cuộc đời tan vỡ, những linh hồn tan vỡ. C� ấy l� một người b�c �i.

Mary Sue được rất nhiều người y�u qu�. C� ấy được những người cấp cao nhất trong một tổ chức, quốc gia, hoặc nhiều tổ chức, quốc gia, hoặc những người mạnh nhất h�nh tinh si m�. Nếu c� ấy c�n kh�ng phải l� nh�n vật ch�nh chuyện, th� c� ấy lu�n th�nh đ�i lứa với nh�n vật nam ch�nh của chuyện đ�, nữ ch�nh nếu l� yuri. Sự hiện diện của c� ấy ảnh hưởng lớn tới mọi người trong truyện. C� ấy được những nh�n vật, thậm ch� l� cả những nh�n vật v� cảm suốt ng�y lo lắng cho c� ấy. C� ấy l� biểu tượng của t�nh y�u.

C�i chết của Mary Sue thường rất đẹp, đẹp tuyệt diệu. C� ấy cứu cả thế giới, cuối c�ng phải trả gi� bằng sinh mạng. C� ấy chết để nhường một người kh�c được sống. C� ấy để lại những gi� trị qu� b�u cho nh�n loạt qua c�i chết. C�i chết của c� ấy được than kh�c, thương tiếc. Những người y�u c� ấy v� c� ấy m� tự kết liễu đời m�nh. C� ấy l� người lu�n c� được một c�i chết thanh cao.

Người anh em họ của Mary Sue, Harry Stu giống hệt c� ấy, chỉ kh�c một ch�t l� giới t�nh. Anh ấy được biết đến như l� một người đẹp trai, t�i giỏi, mạnh mẽ, c� t�nh, lạnh l�ng, được h�ng đống con g�i ngưỡng mộ, được cả thế giới phải biết đến v� t�i năng về khoa học hay v� thuật, hay hacking v.v...

Trong slash/yaoi fan fiction, Mary Sue thường ẩn trong những nh�n vật nam v� cả nữ, biến họ trở th�nh mỏng manh, yếu đuối, dễ kh�c, cần bảo vệ của nh�n vật m� họ được gh�p đ�i. Harry Stu thường ẩn trong những nh�n vật nữ v� cả nam, biến họ trở th�nh si�u mạnh mẽ đủ để bảo vệ nh�n vật yếu hơn m� họ được gh�p đ�i. C� ấy c�n l� những nh�n vật mới toanh kh�ng li�n quan tới truyện gốc được đưa v�o fan fiction nữa.

Mary Sue đẹp, ho�n hảo, bản lĩnh, b�c �i, chịu nhiều đau khổ, được y�u qu�, hy sinh v� người kh�c, hẳn c� ấy l� một thi�n thần?


End Part 1.

Next Part: Bản chất của một �c quỷ?

Mary Sue, thi�n thần hay �c quỷ.
#2 in the Writing is an art, writing is a skill Series.
by Kal Kally

Part 2: Bản chất của một �c quỷ?

Chỉ một số �t những Mary Sue đi v�o l�ng người đọc nhờ t�i năng tuyệt diệt của người cầm b�t, phần lớn Mary Sue đều bị người đọc căm gh�t. C� ấy l� kẻ th� của những người viết truyện tốt. C� ấy ph� hỏng những c�u chuyện c� tiềm năng. Tuy nhi�n, c� ấy cũng c� fan của m�nh.

Sao vậy?

Để trả lời c�u hỏi n�y, ch�ng ta thử đi v�o t�m hiểu xem Mary Sue l� ai?

Mary Sue c� thể l� bản sao của người viết, c� ấy thể hiện những giấc mơ, những ảo tưởng của người viết về bản th�n m�nh. C� ấy c� thể l� một nh�n vật nguy�n bản của truyện giữ vai tr� trung t�m của truyện nhưng vai tr� n�y bị lạm dụng qu� mức. Thường th� c� ấy l� cả hai.

Mary Sue phải chết v� nhiều l� do. C� ấy đem lại sự nh�m ch�n v� đơn điệu. Những nh�n vật kh�ng phải l� Mary Sue thường phức tạp v� kh�ng ho�n hảo. Mary Sue th� kh�c, c� ấy qu� ho�n hảo n�n chỉ l� một nh�n vật đơn nhất kh�ng tạo được những bất ngờ thực sự. Người viết c� thể cho c�c nh�n vật trong truyện trầm trồ th�n phục: "�i, c� ấy giết được cả quỷ chỉ với một con dao." Nhưng độc giả th� kh�ng, độc giả sẽ nghĩ: "Chắc chắn l� c� ta l�m được như thế rồi, c� g� lạ đ�u."

C� ấy l� mơ ước, l� giấc mơ thầm k�n của một t�c giả, phần lớn người đọc lại kh�ng muốn đọc về giấc mơ thầm k�n ấy. Họ muốn đọc về những con người thực sự, cũng c� những lỗi lầm, những khiếm khuyết. Họ thấy những con người ho�n hảo l� kh�ng thật, v� nghĩa, v� c� rất nhiều người đọc cảm thấy kh� chịu khi đọc những nh�n vật ho�n hảo đ�.

Trong fan fiction, Mary Sue l�m người đọc phải ch� � đến c� ấy, từ đ� l�m lệch chiều hướng truyện, khiến người đọc kh�ng thể ch� � hoặc đọc được nhiều về nh�n vật m�nh muốn đọc. Trong fiction, Mary Sue cho d� c� l� trung t�m cũng qu� tỏa s�ng, khiến những nh�n vật kh�c đều ch�m đi đằng sau c�i �nh s�ng ấy. Nhưng một c�u truyện c� Plot lại kh�ng thể chỉ l� độc diễn của một nh�n vật, n� được tạo n�n từ sự kết hợp giữa nhiều nh�n vật v� nhiều t�nh huống.

Mary Sue thể hiện sự kh�ng kinh nghiệm của người cầm b�t. X�t theo mọi chiều hướng, người ta kh�ng thể suy ra ở Mary Sue được c�i gọi l� hiểu biết về cuộc sống. Những t�c phẩm dạng Mary Sue rất hiếm khi mang được t�nh hiện thực, v� ngay ch�nh bản th�n sự ho�n hảo đ� kh�ng hiện thực. C� ấy c�n thể hiện sự yếu k�m về tr� tưởng tượng kh�ng thể tạo dựng được nh�n vật đa dạng v� phức tạp hay kh�ng thể nghĩ ra được nh�n vật sẽ l�m g� trong một trường hợp được đặt ra một c�ch hợp l�. C� thể n�i, trong những fiction c� Mary Sue xuất hiện, người viết cũng đ� h�a th�n v�o nh�n vật, nhưng lại kh�ng thể h�a th�n v�o nh�n vật một c�ch trọn vẹn để nh�n thế giới của fiction dưới một con mắt kh�ch quan m� đ� để lại dấu ấn của c�i t�i qu� nhiều l�n nh�n vật. Sự h�a th�n như vậy coi như l� thất bại.

Mary Sue cũng bẻ cong đi t�m l� của nh�n vật. Do c� ấy l� bản sao của t�c giả, c� ấy cũng c� c�i nh�n v� quan điểm của t�c giả. Người viết c� xu hướng cho rằng c�c nh�n vật chỉ nh�n Mary Sue l� đ� c� � nghĩ: "Kh�ng hiểu sao, chỉ nh�n c� ấy, t�i cảm thấy tin tưởng, t�i muốn n�i hết mọi điều với c� ấy." Hoặc ngay từ c�i nh�n đầu ti�n, ai cũng y�u c� ấy ngay, hoặc ai cũng lo lắng, quan t�m tới c� ấy từng t� một cho d� c� ấy l�m g�. T�m l� b�nh thường kh�ng như thế. Người ta phải mất nhiều thời gian v� cố gắng mới tin tưởng được nhau. Kh�ng phải ai cũng y�u ngay người đẹp nhất. Khi người đọc đọc một truyện, họ c� xu hướng mong chờ t�m l� của nh�n vật được giải quyết theo một hướng hợp l� n�o đ�. Khi n� đi trệch với hướng đ� một c�ch cũng hợp l�, họ chấp nhận n� như l� một điều bất ngờ. Khi n� qu� bẻ cong hoặc kh�ng thể xảy ra, họ sẽ c� phản cảm.

Chỉ trong những c�u chuyện ngắn, t�c hại do Mary Sue g�y ra kh�ng r� r�ng v� lớn lắm. Nhưng trong những series truyện d�i, hoặc những truyện nhiều chap, theo d�i h�nh tr�nh của một Mary Sue thường lu�n g�y mệt mỏi v� ch�n nản. Cũng c� người th�ch nh�n vật dạng Mary Sue, nhưng thường rất �t, c�n hầu hết c�c độc giả đ�i hỏi một t�c phẩm chất lượng c� thể chấp nhận được kh�ng th�ch Mary Sue, v� những độc giả kh� t�nh gh� tởm c� ta. Người th�ch v� chấp nhận được Mary Sue nhất thường l� ch�nh t�c giả đ� tạo n�n c� ta chứ kh�ng phải l� người đọc.

Vậy phải chăng c� ta l� �c quỷ?


Next last part: Sự thật v� lời b�o chữa.

Mary Sue, thi�n thần hay �c quỷ.
#2 in the Writing is an art, writing is a skill Series.
by Kal Kally


Part 3: Sự thật v� lời b�o chữa.

Mary Sue đ� tồn tại từ rất l�u. Nhưng kh�i niệm "Mary Sue" được d�ng lần đầu ti�n v�o năm 1974 trong một fan fiction của Star Trek do Paula Smith viết. Đ�y l� một nh�n vật tuyệt đẹp nửa người, nửa l� Vulcan, c� ta đ� cứu Kirk, Spock v� Dr. McCoy. Trong những thập kỷ tiếp theo của fan fiction, kh�i niệm n�y được d�ng ng�y c�ng phổ biến, v� lấn sang cả fiction, tuy n� được d�ng phổ biến hơn ở fan fiction.

Viết Mary Sue kh�ng kh�, đ�ng ra l� rất dễ d�ng, nhưng n� lại kh� đọc. Mary Sue thường dẫn tới flame v� những lời chỉ tr�ch. Đối với những truyện nhiều chương, n� khiến độc giả phải nghĩ "Lại tiếp tục, đ�a �?" hoặc đơn giản l� họ ngừng đọc truyện đ�. Tuy vậy, kh�ng phải mọi t�c phẩm Mary Sue đều l� tồi tệ v� ch�n ng�n. C� những t�c phẩm vẫn thu h�t được rất nhiều độc giả.

Vậy khi n�o th� Mary Sue kh�ng phải l� một Mary Sue?

Khi c� ta được thể hiện th� vị đến nỗi bạn kh�ng quan t�m c� ta l� Mary Sue nữa.

Vấn đề l� chỉ c� một trong một trăm người viết l� đủ kỹ năng để thực hiện điều đ�.

Những t�c giả viết tồi thường d�nh tới Mary Sue nhiều hơn l� những t�c giả viết tốt. Tuy vậy, lại c� sự kh�c biệt giữa một người viết m�i m�i tồi v� một người viết tồi đang tiến bộ.

C� một c�u n�i l� "Mary Sue l� một kẻ phải chết nhưng lại kh�ng thể bị giết." Đ�ng l� như vậy. Mary Sue l� một bước m� hầu như mọi người viết n�o cũng đ� từng trải qua. Một số người cho rằng Mary Sue kh�ng nhằm một mục đ�ch n�o kh�c ngo�i tạo điều kiện cho người viết thử sống ho�n to�n trong một thế giới tưởng tượng. N� l� một bước chập chững của qu� tr�nh viết.

Hầu hết những người viết đều cho rằng m�nh viết l� v� đam m�. Nhưng nếu chỉ viết, để rồi tống v�o kho th� c� lẽ l� kh�ng cần quan t�m đến Mary Sue c� mặt hay kh�ng, nhưng những người viết muốn chia sẻ t�c phẩm của m�nh, coi t�c phẩm của m�nh như l� một t�c phẩm văn học thực sự sớm nhận ra rằng muốn m�nh c� được độc giả, cần phải rời xa Mary Sue.

Anne Lamott, một người viết văn chuy�n nghiệp đ� nhận x�t trong t�c phẩm Bird by Bird của m�nh: "Những người mới bắt đầu... lu�n viết kh�ng � thức được về ch�nh bản th�n m�nh, thậm ch� nếu họ tạo dựng nh�n vật nữ trong t�c phẩm của họ vừa l� người về nhất trong một cuộc đua ngựa vừa l� một b� mẹ nghiện rượu kh�c rất nhiều."

Anthony Trollope cũng đ� từng x�y dựng một Mary Sue cho m�nh khi c�n trẻ trong � nghĩ: "trong h�ng h�ng tuần, h�ng th�ng, nếu t�i nhớ ch�nh x�c, c�n l� h�ng năm... t�i dĩ nhi�n l� vị anh h�ng cho ch�nh m�nh. Đ� cũng giống như l� sự cần thiết của x�y l�u đ�i c�t. Nhưng t�i đ� kh�ng bao giờ trở th�nh vua, hay người đứng đầu... T�i đ� kh�ng bao giờ l� một người từng trải hay một nh� hiền triết... Nhưng t�i đ� l� một người th�ng minh, v� những phụ nữ đẹp lu�n th�ch t�i. V� t�i x�y dựng m�nh tốt bụng, rộng mở l�ng v� cao qu� trong � nghĩ, cho d� phải đối mặt với những điều xấu xa; n�i chung, t�i x�y dựng m�nh l� một người tốt đẹp hơn nhiều lần so với con người thực của t�i đ� đạt được." �ng cho rằng h�nh động n�y đ� tạo n�n một phần th�nh c�ng cho m�nh về sau khi trở th�nh một nh� tiểu thuyết: "Trong những năm sau n�y, t�i cũng vẫn l�m việc đ�, chỉ kh�c l� t�i đ� xo� bỏ vị anh h�ng của những giấc mơ trước đ�y v� cuối c�ng đ� c� thể đặt bản th�n m�nh sang một b�n."

Mary Sue l� sự kh�m ph� của người viết ban đầu đối với thế giới giả tưởng m� người đ� ở trong, hoặc sẽ ở trong. Mary Sue được những nh�n vật kh�c t�n thờ, bởi v� những t�c giả viết Mary Sue đang kh�m ph� c�i sức mạnh mới mẻ của m�nh trong một thế giới rộng lớn v� xấu xa. Sự quyến rũ người kh�c ph�i cũng nằm trong điều n�y, người viết bị thu h�t bởi � nghĩ một người lại c� thể quyến rũ những người kh�c ph�i kh�c nhiều hơn nhiều lần so với b�nh thường trong thế giới giả tưởng. C�i khả năng n�y c�n l� đề t�i cho rất nhiều truyện văn học "của phụ nữ". Trong những t�c phẩm lớn, c�i gi� của khả năng n�y l� một phần của c�u chuyện, n� gắn với sự yếu k�m của những khả năng kh�c. Trong những t�c phẩm rẻ tiền, c�i gi� của khả năng n�y kh�ng lớn, chỉ l� rất nhỏ. Trong những t�c phẩm Mary Sue bước đầu, c�i gi� n�y kh�ng bao giờ được trả, sức mạnh chỉ đơn giản l� c�.

Về mặt thiếu kinh nghiệm, đ�ng, nhưng kh�ng c� nghĩa l� người viết thiếu kinh nghiệm sống. Thường th� một người viết ban đầu chưa biết l�m thế n�o để dựa v�o những kinh nghiệm sống, những cảm nhận ri�ng, t�m hồn v� suy nghĩ của m�nh để x�y dựng n�n những nh�n vật giống đời thật. Đ�y cũng l� l� do khiến Mary Sue xuất hiện từ fan fiction.

Do vậy, một số người viết vẫn cố t�nh viết Mary Sue về bản th�n m�nh v� những người m�nh y�u qu�. Một số người viết kh�c v� t�nh viết Mary Sue, khi được chỉ ra điều ấy, đ� tự chỉ r� điều ấy thay v� giấu t�c phẩm Mary Sue đ� đi. Họ ghi r� đ�y l� một Mary Sue v� lời cảm ơn cho người độc giả đ� chỉ điều đ� ra cho họ như một phương c�ch để tự bảo vệ. Người viết tự mời người đọc c�ng cười với m�nh v� đ�y l� một Mary Sue, biết rằng đằng n�o th� người đọc cũng sẽ cười.

Một số fan c�n đi xa hơn, lập cả những trang d�nh cho Mary Sue. Họ kh�ng c�n cảm thấy cần phải xấu hổ về Mary Sue nữa, họ t�n trọng c� ta, bởi v� thường c� ta l� nh�n vật đầu ti�n của họ.

C�ng l�c đ�, những b�i viết về Mary Sue, khuy�n n�n tr�nh xa Mary Sue vẫn tiếp tục ra đời. Nhiều người đọc vẫn tiếp tục ch� tr�ch v� chỉ tr�ch Mary Sue. Những người viết đ� rời khỏi bước ban đầu vẫn tiếp tục t�m c�ch x�y dựng nh�n vật của m�nh c�ng thật c�ng tốt. Họ đang bỏ rơi dần Mary Sue.



End #2

Real People fic, lằn ranh mỏng giữa được ph�p v� kh�ng được ph�p.
#3 in the Writing is an art, writing is a skill Series.
By Kal Kally


Fan fiction l� những c�u chuyện giả tưởng lấy nh�n vật l� những nh�n vật c� sẵn. Fan fiction rất phổ biến, c� thể n�i l� qu� phổ biến, những t�c giả c� nh�n vật của m�nh được viết th�nh fan fiction cũng kh�ng thể hiện họ cảm thấy quyền lợi của m�nh bị x�m phạm v� nh�n vật của họ bị sử dụng m� kh�ng được sự đồng �. L� do chủ yếu l� do fan fiction được viết với mục đ�ch phi lợi nhuận, v� một phần n�o đ�, số lượng những fan stuff của một bộ truyện đi k�m với ấn tượng về sự phổ biến v� được y�u th�ch của n�. Nhưng ri�ng đối với Real People fic, thể loại n�y kh�ng được sự ưu �i đến thế.

Khi đ� viết một fic Real People v� kh�ng đặt n� trong một bối cảnh ho�n to�n AU, th� kh�ng thể n�i l� n� chỉ l� fic, v� n� kh�ng g�y ra ảnh hưởng g� hết trong đời thực. Điều đ�ng l� fic chỉ l� fic, mọi điều trong fic chỉ l� giả tưởng v� kh�ng c� thực. Điều sai l� coi cứ giả tưởng l� c� thể viết về mọi thứ. Ngay cả tr�n net, những fic real people cũng rất hạn chế. Fic Real People chủ yếu viết về những người nổi tiếng như những ban nhạc hoặc ng�i sao điện ảnh.

Hầu hết trong c�c trang fic lớn đều kh�ng cho ph�p Real People fic. Trong những b�i viết của những người viết fiction n�i chung chuy�n nghiệp điều khuy�n kh�ng n�n đi v�o Real People fic. Tại sao vậy?

Điều thứ nhất l� nội dung. Mỗi con người l� một thực thể ri�ng biệt v� độc nhất v� nhị trong c�i thế giới n�y. Những suy nghĩ v� h�nh động của họ thậm ch� đ�i khi ngay cả họ cũng kh�ng đo�n trước được. Bạn kh�ng thể đo�n được họ nghĩ g�, l�m g�. Trong fan fiction về những nh�n vật c� sẵn v� cũng l� sản phẩm của tr� tưởng tượng, bạn c� bắt họ l�m g�, suy nghĩ như thế n�o th� cũng kh�ng dẫn tới sai t�nh c�ch, nếu bạn biết thể hiện một c�ch logic. Nhưng người thật lại kh�c. Sự đa dạng trong c�ch nghĩ v� t�nh c�ch của mỗi người l� một trở ngại v� c�ng lớn đối với fan fiction.

Điều thứ hai l� ri�ng tư. Real Peole fic l� một đề t�i rất nhạy cảm. C� những ranh giới m� bạn kh�ng thể vượt qua. C� những sự thật bạn biết, nhưng nếu bạn đưa v�o fic, th� bạn sẽ bị coi l� x�m phạm v�o đời tư của người kh�c. C� những điều chỉ l� giả tưởng, nhưng nếu bạn đưa v�o fic, th� bạn sẽ bị coi l� x�c phạm, đặt điều hoặc b�i nhọ người kh�c. Cả hai đều n�y đều được coi l� vi phạm ph�p luật, lại một điểm yếu nữa của Real People fic.

Cũng tương tự với điều n�y l� quyền lợi. Trong khi ch�nh sự hợp ph�p của fan fiction dựa tr�n những nh�n vật tưởng tượng cũng c�n nhiều b�n c�i, Real People fic c�ng chứng tỏ sự nhạy cảm của n�. Liệu bạn c� được quyền viết những g� bạn nghĩ về một người c� thật v� c�n sống hay kh�ng? Disclaimer được coi l� l� chắn cho fan fiction v� fan zine. Nhưng c�u disclaimer l� nh�n vật trong fic kh�ng thuộc về t�i m� thuộc về người tạo ra họ kh�ng c�n được �p dụng, v� kh�ng ai sở hữu một người thật.

Một trang fan fiction lớn v� nổi tiếng nhất tr�n mạng l� Fan fiction.net đ� buộc phải đ�ng một số Category như về Ban nhạc, diễn vi�n. T�i vẫn c�n nhớ tất cả những sự phản đối v� ủng hộ quyết định đ� khi ấy. Nhưng cuối c�ng, quyết định ấy vẫn được thi h�nh. Những vụ kiện tụng xung quanh Real People fic kh�ng phải l� �t, thậm ch� kh� nhiều. Một khi người l� đối tượng của một Real People fic cho rằng m�nh đ� bị x�c phạm, x�m phạm đời tư, th� người đ� ho�n to�n c� quyền y�u cầu sự bảo hộ của Ph�p luật.

Ch�nh v� vậy, Real People fic thường bị hạn chế, v� bị một số người �c cảm. Real People fic thường c� thể được phổ biến giữa những nh�m những người c� quan hệ th�n mật, đủ để hiểu khi viết, kh�ng ai c� �c �; đủ để chấp nhận những g� m�nh kh�ng ưa lắm trong fic v� bỏ qua nếu c� g� vượt qu� ranh giới. Thường, Real People fic loại n�y c�n được d�ng để thể hiện t�nh cảm của những người trong một nh�m. Nhưng ngay cả l�c đ�, nội dung của Real People fic vẫn phải được c�n nhắc kỹ c�ng. Chỉ l� một fic, nhưng nếu bạn bị viết th�nh một đứa đểu c�ng, phản bội bạn b�, l� một t�n s�t nh�n m�u lạnh giết người kh�ng gớm tay th� fan fic đ� chẳng c�n l� chuyện của một c�u truyện giả tưởng nữa, phải kh�ng?

Một dạng Real People fic nữa l� lấy t�n, v� dựa theo người thật, nhưng bối cảnh ho�n to�n giả tưởng như cổ t�ch, y�u qu�i... đồng thời c� nhiều sự chỉnh sửa như về h�nh dạng, t�nh c�ch, qu� khứ, bối cảnh, n�i chung l� li�n hệ với đời thật hầu như ho�n to�n l� zero. Loại Real People fic n�y được chấp nhận hơn, v� đ�i khi khi một fic ph�t triển đến một mức n�o đ� th� ho�n to�n t�ch ra khỏi b�ng d�ng của người thật được chọn l�m nh�n vật kia v� n� bắt đầu mang hơi hướng của Original Fiction.

N�i chung, fan fiction được coi l� một thứ được s�ng tạo ra bởi c�c fan thực sự. Chỉ ri�ng c� Real People fic phần lớn kh�ng được coi l� như thế. Mặc d� t�i lu�n ủng hộ fan fiction ph�t triển, nhưng ri�ng Real People fic, t�i mong n� c�ng hạn chế c�ng tốt.

End #3.



----------------------------------
Tớ lại nghĩ l� Real people fic chẳng c� g� cả ! D� sao đ�y l� b�i viết của t�c giả n�n phải t�n trọng bản quyền của t�c giả ! =___________=

G�c nh�n của người viết. POV - Point of View
#4 in the Writing is an art, writing is a skill Series.
By Kal Kally


Khi viết truyện, một điều phải nghĩ tới đầu ti�n l� m�nh sẽ viết dưới g�c nh�n n�o. Điều n�y rất quan trọng, v� n� sẽ ảnh hưởng tới to�n bộ nội dung truyện, v� đi theo bạn trong suốt qu� tr�nh viết.

Hầu hết mọi người viết đều hiểu được sự kh�c biệt giữa First Person, ng�i thứ nhất v� Third Person, ng�i thứ ba, với ranh giới để ph�n chia hai kiểu n�y l� sự sử dụng từ "t�i" v� "anh ấy, c� ấy". Nhưng hai loại ng�i thứ ba th� nhập nhằng hơn.

Ng�i thứ nhất, First Person được coi l� kiểu POV (g�c nh�n nh�n vật) dễ viết nhất, v� cũng rất kh� viết được hay. Người viết đứng ở trong đầu của nh�n vật được mi�u tả POV v� nh�n ra to�n bộ thế giới bằng con mắt, tr�i tim, l� tr� v� quan điểm của nh�n vật đ�. N� cho ph�p người đọc c� thể tiếp cận với � nghĩ v� cảm x�c của nh�n vật một c�ch gần gũi nhất. N� cũng cho ph�p những lời tự bạch d�i, hồi tưởng lại qu� khứ hoặc tương lai của nh�n vật kiểu như: "L�c đ� t�i đ� kh�ng biết..." hoặc "Khi t�i c�n nhỏ, t�i... nhưng giờ trở th�nh người lớn, t�i mới thấy..."

Đối tượng First Person c� thể l� nh�n vật ch�nh, v� trong một số trường hợp hiếm gặp, đối tượng của First Person lại l� nh�n vật phụ. Từ con mắt của nh�n vật phụ đ� m� nội dung c�u truyện tiến triển. Tuy nhi�n, cho d� trong trường hợp n�o, th� First Person cũng kh�ng cho ph�p một sự gần gũi tương tự với những nh�n vật kh�c. Ch�ng ta chỉ thấy người v� cảnh vật qua nh�n vật trong POV (nh�n vật được mi�u tả quan điểm), n�n t�nh chủ quan v� dấu ấn của nh�n vật trong POV chi phối rất nhiều, m� dấu ấn của c�c nh�n vật kh�c lại chi phối rất �t.

Một người viết First Person tốt phải gắn người đọc với thực tế về một sự kiện, trong khi vẫn gắn với suy nghĩ chủ quan của một nh�n vật. Đồng thời giọng kể của nh�n vật phải mạnh v�o kh�o l�o, nếu kh�ng sẽ giống như l� đọc một quyển nhật k� vậy. Viết First Person kh�ng kh�, nhưng viết First Person hay lại rất kh�. Bản th�n t�i cũng phải thừa nhận, khi đọc fic, thường gặp truyện n�o ở ng�i thứ nhất th� thường bỏ qua.

Ng�i thứ ba, Third Person được chia l�m 2 loại: Ng�i thứ ba giới hạn, Third Limited, v� Ng�i thứ ba th�ng suốt, Third Omniscient.

Ở Third Limited, người viết đặt m�nh v�o đầu một nh�n vật trong truyện với mức độ kh�ng gần gũi như với First Person do sử dụng "anh, c�, hắn... " thay thế cho "t�i". Tuy nhi�n, dạng n�y lại gần gũi với 1 nh�n vật hơn nhiều so với Third Omniscient. Đ�y cũng l� kiểu thường gặp nhất trong fic, l� mức độ chuyển giao giữa First Person v� Third Omniscent. N� cho ph�p người đọc c� thể nh�n từ nhiều hơn một nh�n vật, cho ph�p một lượng th�ng tin lớn hơn về sự kiện so với First Person, v� về t�nh cảm v� � nghĩ so với Third Omniscent.

Nhưng để sử dụng Third Limited th�nh c�ng v� kh�ng lấn sang Third Omniscent, cần lu�n ch� � m�nh đang viết POV của nh�n vật n�o. Điều đầu ti�n cần nhớ l� nh�n vật trong POV kh�ng thấy được bản th�n m�nh.

Chẳng hạn khi viết về POV của Kurama:


'Kurama nh�n thẳng v�o mắt Hiei bằng đ�i mắt xanh lấp l�nh tuyệt đẹp h�t hồn người.'


Kurama kh�ng thể tự nh�n mắt m�nh để biết n� lấp l�nh thế n�o, v� chắc chắn sẽ kh�ng tự phụ cho rằng mắt m�nh tuyệt đẹp h�t hồn người.

Một đoạn như sau sẽ kh� hơn nhiều:


'Kurama nh�n thẳng v�o mắt Hiei, biết rằng đ�i mắt xanh của m�nh lu�n l�m Hiei rung động.'


Trong khi sử dụng Ng�i thứ ba giới hạn, Third Limited n�y cũng n�n hạn chế sử dụng qu� nhiều POV của c�c nh�n vật kh�c nhau trong một cảnh, đặc biệt tr�nh thay đổi POV li�n tục. Đ� chọn đứng trong đầu 1 hoặc tối đa l� 2 nh�n vật trong 1 cảnh th� h�y theo nh�n vật đ� cho đến hết cảnh. Nếu kh�ng kết cục sẽ l�: "Đầu nh� ra li�n tục, vị độc giả tội nghiệp quay qua quay lại cũng li�n tục đến s�i cả cổ để xem m�nh đang ở trong c�i đầu nh�n vật n�o."

Third Omniscient, Ng�i thứ ba th�ng suốt, l� khi người viết đứng ở ngo�i truyện đ�ng vai tr� l� Thượng Đế, c� thể nh�n v�o � nghĩ v� t�nh cảm của mọi nh�n vật. N� rất kh� viết, v� n� đ�i hỏi người viết phải nắm vững về t�m l� con người, v� c� thể diễn tả n� một c�ch thoải m�i v� dễ d�ng. N� cũng đ�i hỏi một giọng kể mạnh. Third Omniscient cho ph�p x�m nhập v�o mọi � nghĩ, động cơ của nh�n vật, thoải m�i nhận x�t về nh�n vật, sự kiện v� th�ng tin về tất cả mọi sự kiện v� h�nh động.

Nhưng kiểu POV n�y kh�ng cho ph�p sự gần gũi với nh�n vật như cả hai First Person v� Third Limited. Lu�n c� một bức tường cản v� h�nh giữa người đọc v� nh�n vật, khiến người đọc v� cả người viết rất kh� ở vị tr� của một nh�n vật, m� ở vị tr� của một người ngo�i cuộc theo d�i c�u chuyện.

Kiểu POV n�y l� c�ng cụ đắc lực cho những truyện c� nhiều nh�n vật đều được thể hiện s�u, l� một sự hạn chế đối với những truyện ngắn kiểu PWP, v� l� c�i lỗ để ch�n những truyện kh�ng t�nh tiết, những truyện thuần nội t�m.

C�n một kiểu POV nữa kh�ng phổ biến lắm, v� cực kh� l� Ng�i thứ 2.

Đ�y l� một đoạn truyện kiểu n�y, n�i về Hiei (YYH):


'Đau.

Tội lỗi ẩn m�nh trong sự bỏng r�t v� c�i đau đỏ m�u.

M�u chảy dọc ch�n ngươi, ngươi vẫn nằm trong y�n lặng, đ�i mắt đỏ rực v� hồn v� lạnh như băng. Cả c�i cơ thể nhỏ b� của ngươi vẫn c�n đau nhức khi đ�m bu�ng m�nh tr�n mặt đất. Kh�ng ai quan t�m, kh�ng ai muốn nghe, kh�ng ai muốn thấy, thậm ch� chỉ l� liếc mắt qua.

Kh�ng ai đến gi�p. Kh�ng ai bận t�m. Trong khoảng khắc im l�m ấy, ngươi chợt nghĩ về người đ� sinh ra ngươi. B� sẽ nghĩ g� về ta đ�y? ngươi nghĩ thầm, giọt lệ đầu ti�n chảy d�i tr�n m�. Ngươi kh�ng muốn kh�c, nhưng thậm ch� ngay cả sự tự kiềm chế của ngươi cũng kh�ng thể cho ngươi điều m� ngươi muốn. C�ng l� lu�n m�, v� ngươi cũng thế. Ngươi muốn kh�c. Ngươi muốn trở về với mẹ của ngươi.'


Hầu như kh�ng thể �p dụng kiểu n�y v�o những truyện d�i. Kiểu n�y l� cố � biến người đọc th�nh nh�n vật, từ đ� nh�n l�n nhiều lần hiệu quả của những cảm x�c v� biến cố xảy ra đối với nh�n vật. Tuy nhi�n phải lu�n thận trọng với n�, v� n� l� con dao hai lưỡi. Hiệu quả cảm x�c của n� rất lớn, nhưng nếu kh�ng biết c�ch dừng đ�ng l�c sẽ g�y ra phản cảm rất mạnh.

Tất cả những loại POV tr�n đều c� ưu v� nhược điểm. Người viết phải chọn kiểu n�o hợp với m�nh nhất. Thường th� một người viết thực hiện sự lựa chọn n�y một c�ch v� thức, cứ bắt đầu viết v� tự khắc sẽ rơi v�o một kiểu n�o đ�.

Rắc rối xảy ra khi một người cố nhập Ng�i thứ ba giới hạn, Third Limited v� Ng�i thứ ba th�ng suốt, Third Omniscient lại, cuối c�ng kết quả l� một mớ lộn xộn. C� những người viết th�nh c�ng ở khoảng giữa của hai loại POV n�y như nh� tiểu thuyết lịch sử Mary Renault, nhưng n� đ�i hỏi kỹ năng v� đ�i khi cả t�i năng rất lớn. Nhập hẳn Third Omniscent v� Third Limited chỉ khiến độc giả lu�n phải v�ng đi v�ng lại c�u chuyện của bạn để xem m�nh đang theo d�i POV của nh�n vật n�o. Một v�i lần c�n chấp nhận được, nhưng truyện v�i chục chương m� l�c n�o cũng thế th� thật mệt mỏi v� bực bội.

Chuyển POV trong một cảnh l� c� thể nhưng kh�ng n�n lạm dụng. Trong c�ng một cảnh chỉ n�n chuyển POV một hai lần, v� giữa c�c POV cần chia c�ch hẳn ra v�i d�ng để độc giả kh�ng bị rối tr�. Nhưng đừng d�ng c�c k� hiệu ngăn c�ch như

***

v� đ�y được coi l� dấu hiệu chuyển cảnh.

Cuối c�ng, lu�n nhớ những luật lệ về POV l� tốt, nhưng kh�ng ai trong ch�ng ta muốn viết những fic cứng nhắc v� kh�ng s�ng tạo phải kh�ng? V� vậy, cho d� thế n�o th� cũng h�y cố để mạch văn của m�nh được tự nhi�n nhất, v� khi viết, h�y thử để m�nh ở vị tr� người đọc để tự nhận x�t fic của m�nh.

End.
(Definitely there'll be more. ^_^ )

Viết tự do - Một c�ch luyện tập suy nghĩ.
#(*) part of the Writing is an art, writing is a skill Series.
Kal Kally (dịch)


Viết tự do l� một c�ch để luyện tập phản xạ cho đầu �c, luyện tập khả năng s�ng tạo, đi t�m những � hay, v� l� một b�i tập m� bạn c� thể tự l�m ở bất cứ đ�u m� kh�ng cần đến trường lớp.

Viết t�n một chủ đề ở đầu một trang giấy trắng. Chủ đề c� thể l� một từ, v� dụ như l� �nha sĩ� hay l� một lời giới thiệu ngắn cho chủ đề m� bạn đ� chọn viết hay được giao cho viết. Đặt giờ l� năm ph�t hay mười ph�t, rồi cầm b�t hoặc đặt tay l�n b�n ph�m v� bắt đầu. Viết c�ng nhanh c�ng tốt. Bạn kh�ng đuợc ngừng viết! Nếu bạn kh�ng nghĩ ra từ g� để viết, h�y viết l� bạn kh�ng c� g� để n�i: �T�i kẹt rồi, nhưng t�i sẽ nghĩ ra c�i g� đ� ngay đ�y.� Đừng dừng lại. Đừng quan t�m về cấu tr�c b�i viết hay nối c�c � tưởng với nhau. Cũng đừng quan t�m về sự ph� hợp của chủ ngữ v� động từ hay thậm ch� l� chấm phẩy. V� khi viết đừng tự quay lại đ�nh gi� những g� m�nh viết. Những g� bạn viết c� thể đi theo một hướng thật kỳ quặc, nhưng đừng dừng lại v� nghĩ, ��i, m�nh viết ngu ngốc qu�!� Thậm ch� nếu bạn đi lệch chủ đề cũng cứ tiếp tục, n� c� thể dẫn bạn tới những � tưởng tuyệt vời. Đừng chỉ tr�ch bản th�n v� đừng cắt x�n hay gạch xo� hay viết lại những g� bạn đ� viết. Nhiều gi�o vi�n đ� khuy�n l� khi hết thời gian, bạn c� thể viết một c�u TO�N BỘ L� VIẾT HOA để đưa bạn về ch�nh điểm khởi đầu, như trong v� dụ tr�n l� về với chủ đề �nha sĩ�.

Một lời khuy�n l� khi bạn viết xong b�i viết tự do của m�nh, bạn c� thể đọc to n� l�n. Thường th� bạn c� thể bắt gặp những � tưởng kh� độc đ�o m� ch�nh bạn kh�ng để � khi bạn viết n�. Đọc b�i viết tự do cho bạn b� hoặc nhờ bạn b� đọc lại n� cho bạn nghe. Bạn của bạn c� thể nghĩ l� bạn đi�n rồ, nhưng kh�ng sao đ�u. Rồi bạn h�y d�ng v�i ph�t để lướt lại bản viết tự do với mục ti�u hướng về lối viết th�ng thường. Xem lại những từ ngữ bạn đ� d�ng. Kiểm tra ch�nh tả. Xo� d�ng chữ �t�i kh�ng nghĩ ra g� để viết� đi v� những điều ho�n to�n v� nghĩa. C�c � tưởng v� c�u văn c�n lại c� ăn nhập với nhau kh�ng?

Đừng từ bỏ tập viết tự do chỉ sau một b�i viết. Nhiều người nghĩ rằng viết tự do rất buồn ch�n v� ngu ngốc đ� th�ch n� sau khoảng hơn một tuần tập viết. Viết tự do cũng giống như những hoạt động tr� �c kh�c: Bạn sẽ tiến bộ trong lĩnh vực n�y. Lần đầu ti�n bạn viết, c� thể l� bạn chẳng đạt được g�. Sau v�i lần cố gắng, b�i viết tự do của bạn sẽ trở n�n hay hơn. Cũng giống như khi bạn chơi thể thao, bạn kh�ng thể kh�ng khởi động trước, đ�i l�c ngay cả khi giữa một b�i viết luận, khi bạn tắc, bạn c� thể viết tự do một ch�t để t�m � tưởng viết tiếp.

Đ�y l� một b�i viết năm ph�t của một sinh vi�n, Thruston Parry, về chủ đề �nha sĩ�

Nha sĩ

T�i gh�t đi nha sĩ. T�i lu�n sợ họ sẽ l�m t�i đau, v� t�i kh�ng giỏi về đau đớn, t�i muốn n�i l� kh�ng giỏi chịu đau. T�i nhớ lần đầu ti�n k hi t�i l� một đứa trẻ, đi đến nha sĩ, c� vể l� t�i chưa từng đến nha sĩ khi t�i l� một đứa trẻ cho đến khi t�i bị đau răng, đ� l� lỗi của cha mẹ t�i phải kh�ng? T�i đo�n thế. Đ�ng ra họ phải chăm s�c h�m răng t�i tốt hơn khi t�i c�n nhỏ, v� thế th� t�i sẽ kh�ng phải lo lắng nhiều về răng của t�i. Nhưng l�c đ� t�i đ� đến nha sĩ, v� �ng ta đ� d�ng c�i m�y khoan tồi tệ l�c n�o cũng ph�t ra những tiếng ồn tồi tệ v� l�c n�o cũng đau. T�i nhớ c� một tấm biển ở trước ph�ng kh�m của �ng ta ghi l� NHA SĨ KH�NG G�Y ĐAU ĐỚN, TẦNG TR�N, nhưng chẳng c� tầng tr�n n�o ở đ� cả. Một tr� đ�a �? T�i chẳng nghĩ được c�i g� để viểt v� t�i chẳng nghĩ ra c�i g� để viết nữa. �, t�i kh�ng tưởng tượng nổi ai s�ng suốt lại c� thể muốn l�m nha sĩ, th� ng�n tay v�o miệng người kh�c cả ng�y, v� nước bọt v� m�u, lại c�n mối đe doạ bị truyền bệnh l�m họ phải đeo găng tay cao su nữa chứ v� t�i gh�t cảm thấy thứ đ� trong miệng t�i, v� c�n c�i �m thanh c�i thứ đ� l�i nước bọt ra khỏi miệng anh nữa chứ. T�i tự hỏi tại sao bố mẹ t�i kh�ng đưa t�i đến nha sĩ TRƯỚC KHI răng t�i c� vấn đề. C� lẽ khi họ lớn l�n, họ đ� trải qua một thời kỳ kh� khăn, v� họ kh�ng c� tiền để đi nha sĩ, v� bạn cứ v� t�nh bị s�u răng v� mất nhiều răng thậm ch� trước khi bạn l� người lớn. T�i chẳng nghĩ ra g� để viết nữa. T�i chỉ biết l� khi t�i c� con, t�i sẽ cho n� đi kh�m nha sĩ s�u th�ng một lần cho d� ch�ng c� muốn hay kh�ng v� c� lẽ đến l�c đ� người ta sẽ ph�t minh ra một c�ch n�o đ� để ngăn chặn s�u răng v� c� thể sẽ kh�ng c�n nha sĩ nữa, hoặc họ tồn tại chỉ để lau răng v� l�m cho ch�ng trắng lo� m� th�i, v� ch�ng ta sẽ kh�ng phải lo lắng về s�u răng v� những thứ li�n quan đến đau đớn nữa. NHA SĨ, TH�I ĐỘ CỦA T�I Đ� THAY ĐỔI KHI T�I LỚN L�N.

Khi xem đoạn văn tr�n đ�y, bạn c� thấy c� � tưởng n�o c� thể dẫn đến một b�i luận về nha sĩ hay �t nhất l� mở đầu cho một b�i luận hay kh�ng? Tại sao người ta lại muốn trở th�nh nha sĩ? Hay l� tương tự với c�c c�ng việc y khoa �đ�ng sợ� kh�c (thậm ch� đ�ng sợ hơn l� nha khoa)? Th�i độ đối với nha sĩ thay đổi thế n�o theo thời gian? Liệu những loại thuốc đ�nh răng ti�n tiến hay đại loại l� như thế sẽ khiến nha khoa bị mất đi? Nha sĩ đối ph� với c�c bệnh l�y lan qua đường m�u như thế n�o? Ch�ng c� phải l� một mối đe doạ thực sự đối với nha khoa hay kh�ng?

Cũng như vậy, viết tự do l� một c�ch để đi t�m cảm hứng, luyện tập cho sức s�ng tạo, hoặc chỉ đơn giản l� để xem trong những thứ m�nh viết ra c� � n�o c� thể trở th�nh một tư liệu để viết.

Plot - T�nh tiết truyện/cốt truyện

#5 in the Writing is an art, writing is a skill Series.

by Kal Kally



Một truyện nếu kh�ng muốn để rơi v�o dạng PWP hoặc một đoạn t�nh cảm đơn thuần th� phải c� �t nhất l� một plot - t�nh tiết truyện. Ở đ�y bạn cần ph�n biệt truyện để diễn tả một c�u chuyện thực sự với c�c sự kiện, c�c nh�n vật tương t�c với nhau để thay đổi c�c sự kiện đ� v� truyện để diễn tả một t�nh cảm n�o đ�. Bạn c� thể c� một fic hay m� kh�ng cần đến plot kh�ng? Vẫn c� thể được, nhưng rất kh�, bởi l�c đ�, fic của bạn sẽ l� một đoạn t�nh cảm, hay một cảnh n�o đ�, chứ kh�ng thể gọi l� một �c�u chuyện� được.

Ngay cả đối với POV, những truyện ngắn chỉ diễn tả t�nh cảm v� suy nghĩ đơn giản của nh�n vật bạn cũng cần tới plot để khiến n� trở n�n hấp dẫn chứ kh�ng phải chỉ đơn thuần l� một đoạn suy nghĩ kiểu như �Một ng�y đẹp trời t�i ngồi suy nghĩ về anh ta, v� t�i đ� nghĩ rất nhiều.� Để hiểu th�m về điều n�y v� thấy plot c� thể c� hiệu quả thế n�o với một POV fic, bạn c� thể đọc thử fic �Ph�a b�n kia b�ng tối� của Kea.

Ngay cả đối với những fic chỉ nhằm để diễn tả một cảm x�c chứ kh�ng phải để kể một c�u chuyện th� plot vẫn cần thiết để fic kh�ng chỉ đơn thuần l� một cảnh mi�u tả nh�n vật trong t�m trạng của m�nh. Để hiểu th�m về điều n�y, bạn c� thể đọc thử fic �Four seasons in the sky� của aster, một fic đ� kết hợp một c�ch tuyệt vời giữa plot v� một cảm x�c.

Mỗi truyện cần c� �t nhất l� một t�nh tiết, d� t�nh tiết đ� c� thật đơn giản như "Hiei nh�n chăm chăm v�o c�i kem 3 tiếng đồng hồ suy nghĩ kh�ng biết c� n�n ăn n� kh�ng, v� khi cậu ta quyết định ăn th� c�i kem đ� chảy th�nh nước."

Plot phải bao gồm điểm bắt đầu, phần th�n v� điểm kết th�c.

Điểm bắt đầu:

Đ�y l� nơi �t nhất một nh�n vật ch�nh c�ng với bối cảnh của truyện được giới thiệu. Điểm bắt đầu rất cần thiết để người đọc c� thể mường tượng được nh�n vật v� h�nh dung ra được bối cảnh, từ đ� t�i hiện lại những h�nh ảnh m� người viết muốn chuyển đạt.

Tuy nhi�n, trong điểm bắt đầu, cần tr�nh kiểu mi�u tả: "C� g�i đeo hoa tai, c� t�c m�i t�c đen." V� sau đ� d�nh cả một khổ để mi�u tả m�i t�c đ� đẹp như thế n�o. H�y mi�u tả những g� thật đặc biệt. Những điều b�nh thường c� cần n�i kh�ng? C�, nếu như bạn muốn người đọc c� thể h�nh dung về nh�n v�t, nhưng một khổ để mi�u tả m�i t�c chỉ khi m�i t�c đ� c� m�u thật kh�c người như đỏ rực, hoặc d�i tới g�t ch�n. Một khổ để mi�u tả mắt, chỉ khi m�u mắt thật lạ, như t�m hoặc �nh v�ng.

Ở phần đầu n�y, n�n tr�nh h�an to�n việc n�u một đống th�ng tin ra như kể lại đầy đủ những th�ng tin cơ bản về nh�n vật ch�nh hoặc c�c th�ng tin cơ bản về bối cảnh. Đ�ng l� l�m như vậy sẽ khiến người đọc c� được một c�i nh�n đầy đủ về nh�n vật của bạn v� bối cảnh truyện của bạn. Nhưng một đoạn mở đầu như vậy kh�ng đem lại một hứa hẹn g� cho phần sau của c�u chuyện. Th�ng tin được đem tới một c�ch qu� lộ liễu, v� vậy kh�ng ẩn chứa được điều g� b� mật hoặc l�i k�o người ta muốn kh�m ph�.

Đối với fan fiction, đừng đi s�u v�o mi�u tả những thứ người đọc đ� biết sẵn, h�y mi�u tả những g� người đọc chưa biết, như nh�n vật đang mặc g� kh�c với thường lệ, ch�ng t�c động l�n nh�n vật ra sao.

H�y thử so s�nh:

'Hiei bước tới, đ� l� một y�u qu�i thấp, t�c đen nhọn, mắt đỏ rực lửa. Cậu mặc to�n m�u đen v� mang một thanh kiếm b�n m�nh. Tr�n tr�n quấn một dải băng để che đi con mắt thứ ba.'

V�:

'Trong bộ quần �o của con người b�nh thường m� Kurama chuẩn bị cho cậu, tr�ng Hiei kh�ng c�n giống như một y�u qu�i lạnh l�ng. Cậu tr�ng hầu như giống một con người hiền l�nh v� nh� nhặn. C� lẽ l� tại h�m nay cậu sẽ gặp Yukina chăng m� trong đ�i mắt rực lửa của cậu kh�ng c�n sự t�n nhẫn nữa, thỉnh thoảng lại c� một tho�ng dịu d�ng v� chờ đợi lướt qua.'

Ở đoạn thứ nhất, người viết đ� mi�u tả to�n bộ những g� m� độc giả đ� biết, đ� c� h�nh dung về Hiei, n�n cả đoạn mi�u tả đ� c� thể n�i l� kh�ng đ�ng một vai tr� quan trọng nếu trong một fan fic b�nh thường (Nhưng ở AU fic th� cần thiết hay kh�ng c�n tuỳ ở bản th�n fic đ�). Ở đoạn thứ hai, người viết đ� mi�u tả những g� đặc biệt, kh�c thường ở Hiei, n�n đoạn mi�u tả đ� l� rất cần thiết.

Điểm bắt đầu cũng l� nơi bạn giới thiệu qua với độc giả một c�ch ngắn gọn về plot trong fic của bạn. H�y thử t�m c�ch thu h�t độc giả bằng những g� bạn cho rằng sẽ thu h�t họ, v� sẽ khiến họ muốn đọc fic của bạn.

Trong hai c�ch sau đ�y, c�ch n�o sẽ thu h�t bạn hơn?

�Killua ngồi thừ người, nhớ lại gi�y ph�t Gon bị cướp bắt đi ngay trước mặt cậu để g�y �p lực bắt cậu phải tới cảng tối nay v� giao vật m� l�c n�y cậu đang nắm chặt trong tay.�

V�

�Killua cố gượng dậy nhưng thất bại, sức cậu đ� cạn kiệt v� m�u từ vết thương tr�n đầu đang l�m mắt cậu mờ đi dưới một tấm m�n đỏ thẫm. G� đ�n �ng b� ẩn đằng sau tấm �o cho�ng đen bế Gon l�n v� gằn giọng. �Tao sẽ giết thằng nh�c n�y nếu m�y kh�ng đem vật đ� tới cảng Yorshin v�o 9h tối nay!��

Phần th�n:

Đ�y l� nơi phần lớn c�u chuyện diễn ra. T�nh c�ch nh�n vật được ph�t triển. C�c đoạn hội thoại, c�c mối quan hệ được x�y dựng, c�c chỉ dẫn được tung ra. Đ�y l� nơi sẽ khiến người đọc phải mong đợi, lo lắng, đo�n gi� đo�n non. Ở những c�u chuyện d�i, đ�y l� phần m� bạn sẽ cho c�u chuyện đi chậm lại theo c�ch m� bạn mong muốn để thể hiện tất cả những g� bạn muốn thể hiện.

Tại phần th�n n�y, khi chuyển hướng truyện, mỗi khi bạn bước từ t�nh tiết n�y sang t�nh tiết kh�c, bạn cần tr�nh loại chuyển hướng m� người đọc c� thể đo�n trước từ v�i c�y số. Một ch�t bất ngờ lu�n lu�n tạo được cảm gi�c hứng th�. Tuy nhi�n, như mọi thứ kh�c, qu� đ� lu�n lu�n g�y phản cảm. Một sự chuyển hướng qu� đột ngột v� kh�ng ngờ tới, qu� đối lập với t�nh huống hiện tại c� thể g�y hẫng cho người đọc v� l�m họ mất hứng th�.

Điều n�y cũng c� nghĩa l� trước mỗi sự kiện xảy ra thường bạn c� những ẩn �, những dấu hiệu b�o trước cho người đọc rằng �sắp tới chuyện n�y đ�y�. Điều n�y l� rất cần thiết, v� n� khiến người đọc bị cuốn h�t v�o c�u chuyện, n� tạo ra những c�u hỏi k�ch th�ch sự t� mọc của người đọc v� khiến họ phải đo�n. Nhưng nếu bạn đưa ra qu� nhiều chỉ dẫn, hoặc những chỉ dẫn qu� r� rệt, c�i sự kiện sắp xảy ra đ� sẽ mất đi t�nh bất ngờ. Một t�c phẩm tr�n ngập những dấu hiệu b�o trước n�y c� lẽ sẽ giống một lời ti�n đo�n hơn l� giống một c�u chuyện. Tuy nhi�n, nếu bạn kh�ng c� một ch�t dấu hiệu n�o, bạn sẽ kh� m� khiến người ta cảm thấy t� m�, sẽ kh�ng khiến người đọc cảm thấy c�i cảm gi�c th�i th�c �T�i muốn biết ngay chuyện g� sẽ xảy ra.� Đ�i l�c, để g�y được hiệu ứng bất ngờ một c�ch to�n diện nhất, bạn c� thể kh�ng cho người đọc một ch�t dấu hiệu n�o b�o trước, nhưng nếu bạn l�m điều đ� qu� nhiều, người đọc sẽ dễ cảm thấy qu� căng thẳng, qu� nghẹt thở, hoặc qu� hụt hẫng với c�u chuyện của bạn. V� tất cả những g� c� d�nh tới chữ �qu� th� phần lớn l� đều kh�ng hay.

Đỉnh điểm: L� phần quan trọng nhất của Th�n, cũng l� điểm th� vị nhất của c�u truyện. N� l�m cho người đọc phải n�n thở theo d�i, hoặc rơi nước mắt cảm th�ng, hoặc ph� l�n cười kho�i tr�. Đ�y ch�nh l� phần m� Killua sẽ cứu được Gon, hay sẽ chỉ t�m thấy x�c của Gon v� giết tất cả để trả th�.

Cẩn thận đừng đ�nh rơi mất đỉnh điểm một c�ch l�ng xẹt, kh�ng những ph�, m� n� c�n g�y bực m�nh cho người đọc nữa. Thử tưởng tượng bạn đang theo d�i một c�u truyện trinh th�m cả chục chương về một vụ giết người, trải qua biết bao rắc rối, t�m kiếm manh mối, bằng chứng, chợt bạn đọc được một kết th�c thế n�y:

'Ng�i cảnh s�t trưởng trong buổi tr� chiều n�i với th�m tử. "�, t�i qu�n kh�ng n�i, ng�y h�m qua kẻ giết người đ� ra đầu th�. Hắn l� t�n b�c sĩ. Hắn đ� giết vợ v� ghen."

"�, ra vậy." Th�m tử gật g�.'

L�ng xẹt.

Khi bạn đ� đến được đỉnh điểm, h�y hạ c�nh xuống một c�ch hợp l� v� ph� hợp với mức căng thẳng bạn đ� x�y dựng ở phần th�n. Đừng hy vọng t�m được những c�ch giải quyết đơn giản v� dễ d�ng cho những đỉnh điểm đ� được đưa l�n qu� cao. H�y tự hỏi liệu giải quyết như thế n�y th� c� ph� hợp kh�ng, c�c nh�n vật c� chịu kh�ng, c� tạo được ấn tượng c�ng bằng kh�ng? Giải quyết một đỉnh điểm đ� được đưa l�n cao bằng một t�nh huống ��i, đ�ng l� một sự t�nh cờ nhiệm m�u� hoặc ��T�i rất hối hận. T�i phục thiện đ�y� Anh ta n�i, v� tất cả reo l�n �Tuyệt vời! Ch�ng t�i tha thứ cho anh!� � th� hầu như tất cả những nỗ lực để x�y dựng được đỉnh điểm của bạn ở trước đ� đều bị mất. Cũng đừng tr�ng chờ v�o việc c�c nh�n vật xung quanh nh�n vật ch�nh sẽ bỗng dưng tỏ ra th�ng cảm, tốt bụng v� thản nhi�n chấp nhận c�i kết c� hậu cho nh�n vật ch�nh sau khi anh ta đ� g�y ra đủ mọi lỗi lầm, l�m tổn thương v� khối người m� anh ta kh�ng phải trả gi� bất cứ điều g�.

Điều n�y l�m t�i nhớ đến một bộ phim H�n Quốc t�i xem. Sau tất cả những hiểu nhầm, những tổn thương v� bất c�ng m� một nh�n vật ch�nh g�y ra cho những người xung quanh, bỗng dưng một ng�y kia anh ta được cảm h�a v� đứa con m� trước đ� m�nh đ� ruồng bỏ. Thế l� anh ta quay lại, xin lỗi một v�i c�u, hứa hẹn một v�i c�u, rồi mọi chuyện trở n�n tốt đẹp. Tất cả mọi người chấp nhận anh ta, kể cả những người trước đ�y đ� đi�u đứng v� anh ta hoặc sợ h�i anh ta.

Những người b�nh thường kh�ng dễ cảm th�ng đến thế, kh�ng dễ tha thứ đến thế. Một niềm tin đ� mất kh�ng dễ được kh�i phục đến thế. Một sự hạ c�nh từ đỉnh điểm như tr�n chỉ g�y ra một cảm gi�c �kh�ng c�ng bằng ch�t n�o� rất kh� chịu. Những quan hệ phức tạp được giải quyết một c�ch qu� dễ d�ng, khiến cho người ta cảm thấy ch�ng hầu như kh�ng được giải quyết, v� kết quả l� n� để lại cho người đọc một cảm gi�c kh�ng thỏa m�n ngay cả sau khi c�u chuyện đ� kết th�cl.

C�n một điền nữa c� hơi li�n quan. Nếu bạn định để phần đỉnh điểm n�y l� nơi sẽ để lộ ra một b� mật n�o đ� đ� được che dấu suốt truyện th� n�n tr�nh sử dụng những b� mật m� người ta đ� khai th�c qu� nhiều đến nỗi nh�m. Đối với fanfic chẳng hạn, nếu b� mật bạn định để lộ ở đỉnh điểm đ� l�: �T�i l� một homo�, th� c� thể n�i bạn đ� đ�nh mất đỉnh điểm. C�ch đ�y khoảng hai ba chục năm, điều n�y c� lẽ sẽ g�y shock. C�n b�y giờ th� kh�ng. Nhất l� với fanfiction lại c�ng kh�ng.

Kết th�c.

Kết th�c l� nơi mọi thứ được giải quyết triệt để. Mọi chỗ trống được lấp đầy. Mọi tr�i tim tan vỡ được h�n gắn hoặc bị đập cho vỡ n�t hẳn lu�n. Đ�y l� nơi người viết cho độc giả biết chuyện g� xảy ra sau khi đỉnh điểm qua đi.

Trong v� dụ tr�n, đ�y l� l�c Gon v� Killua ở b�n nhau một c�ch vui vẻ v� thanh b�nh, hoặc Killua đau đớn đến tột c�ng trước sự mất m�t.

Ở kết th�c, bạn c� thể cho ngay kết th�c bẳng đỉnh điểm nếu kh�o l�o để g�y ấn tượng mạnh về cảm x�c. N� thường được d�ng cho Heavy Angst, Horror v� Tragedy, nhưng lại kh�ng hợp với Romance.

Cũng như ở đỉnh điểm, đừng biến kết th�c truyện th�nh một kiểu phủ nhận ch�nh c�i cốt truyện d�i v� tốn nhiều c�ng sức của bạn.

'Tất cả chỉ l� một giấc mơ.'

Đ� c� thể l� một c�ng cụ tốt để kết th�c một truyện ngắn, một truyện Horror hoặc Humor. Nhưng để kết th�c cho một c�u truyện d�i v� c�c thể loại kh�c th� n� rất dễ g�y phản cảm. Đừng l�m cho người đọc phải bị hẫng. "M�nh mất c�ng đọc c�i n�y để l�m g�?".

V� đối với những truyện viết tr�n mạng, nếu kết th�c của plot tr�ng với kết th�c của truyện, việc th�m chữ �Owari� hay �The End� hay �Kết th�c� l� kh� quan trọng, nhất l� đối với những truyện nhiều chương. Đ� kh�ng �t lần t�i vớ phải một truyện, cứ ngỡ l� n� đ� kết th�c, ai d� mấy th�ng sau l�n lại đ� lại thấy n� th�m mấy chương nữa. V� cũng c� lần đợi m�i kh�ng thấy th�m chương n�o nữa th� tự dưng ph�t hiện truyện đ� bị xếp v�o khu �completed�. Cảm gi�c l�c đ�: Bực muốn chết ^^

Những điều cần ch� �.

+ T�nh tiết truyện của bạn cần phải hợp l� v� c� thể hiểu được. Nếu nh�n vật xuất hiện ở một nơi n�o đ� lạ l�ng, th� họ đến đ� bằng c�ch n�o? Nếu đột nhi�n trong truyện hai nh�n vật h�n nhau, th� quan hệ của họ ra sao, th�n mật tới mức n�o? Khi một sự kiện ch�nh trong truyện xảy ra, nếu nh�n vật của bạn phản ứng kh�c với một người b�nh thường sẽ phản ứng, th� tại sao lại như vậy?

+ H�y lu�n t�n trọng nguy�n l� nguy�n nh�n v� hệ quả. Khi một nh�n vật thực hiện một h�nh động A, th� cũng c� nghĩa l� một sự kiện B sẽ diễn ra như l� hệ quả của h�nh động A. Nếu B kh�ng xuất hiện, th� bạn phải đưa ra được l� do hợp l�. Điều n�y l� cần thiết để c�c cảnh trong truyện c� thể nối tiếp nhau một c�ch logic.

+ Một c�u chuyện c� thể c� 1 hay nhiều hơn 1 t�nh tiết, c� thể rất ngắn hoặc rất d�i. Đừng �p t�nh tiết của m�nh phải diễn ra th�nh c�ng nhiều chữ c�ng tốt. Một truỵện d�i chưa chắc l� một truyện hay, v� một truyện �t hơn 1000 chữ c� thể l� một truyện ngắn rất đặc sắc.

+ Mỗi một c�u chuyện cần c� một plot ch�nh m� những t�nh tiết nhỏ hơn sẽ nằm ở trong đ�. V� dụ như Harry Potter, trong Harry Potter bạn c� thể ph�t hiện ra h�ng đống t�nh tiết nhỏ, nhưng t�nh tiết ch�nh của n� vẫn l�: Một đứa trẻ m� trước kia đ� l�m Voldermort thất thế khi chỉ l� một đứa b� sơ sinh giờ quay lại thế giới ph�p thuật v� c�ng với bạn b� m�nh tại đ� chống lại Voldermort. Plot ch�nh n�y gần giống như chủ đề của truyện. Thiếu n�, truyện sẽ chỉ l� những cảnh, những sự kiện rời rạc chắp nối lại nhau.

Để chắc chắn truyện của m�nh kh�ng thiếu plot ch�nh, h�y viết to�n bộ truyện th�nh 2 � 4 c�u. Như vậy, bạn sẽ ph�t hiện đựơc liệu fic của bạn c� thiếu đi plot ch�nh hay kh�ng.



<END>



<Not the end of the series ^^ >



<Copyright by Kal Kally >

Bắt đầu v� kết th�c

#6 in the Writing is an art, writing is a skill Series.

By Kal Kally
~*~

Bắt đầu fic:

H�y nghĩ ra một c�i t�n thật sự hấp dẫn, một c�i t�n sẽ khiến người đọc phải ghi nhớ. Trong c�c trường hợp m� người đọc đọc qu� nhiều fic, họ sẽ rất kh� nhớ được t�n fic của bạn giữa rất nhiều c�c fic kh�c. V� vậy, h�y thử nghĩ ra những c�i t�n sẽ g�y được ấn tượng ở người đọc. T�i đ� từng gặp nhiều những c�i t�n như vậy, c� những fic m� tuy t�i chưa từng đọc qua nhưng tới giờ t�i vẫn nhớ t�n v� t�n ch�ng qu� đặc biệt như �For the earth is hollow and I�ve touch the sky�, �I�m not in denial�, �Never no answer� v.v�

H�y nghĩ ra những c�i t�n chương hấp dẫn. Điều n�y sẽ hay hơn rất nhiều l� bạn chỉ để �Chương 1�, �Chương 2� v.v� Tuy bạn hiểu rất r� từng chương của bạn c� những g�, nhưng người đọc sẽ rất kh� nhớ xem m�nh đ� đọc c�i g� ở chương trước chương bạn vừa update khi m� họ đọc qu� nhiều fic. Khi họ quay lại fic của bạn sau một thời gian d�i, họ cũng sẽ c� thể băn khoăn m�nh đ� đọc đến chương n�o rồi. Đặt t�n cho fic sẽ gi�p người đọc đọc được dễ d�ng hơn v� đến được fic m�nh cần dễ d�ng hơn.

Nếu bạn quan s�t nhiều fic bạn c� thể ph�t hiện một điều: Nhiều người viết đ� chọn một c�ch đặt t�n chương rất hay l� tất cả c�c t�n chương đều theo một quy luật nhất định.

Cũng về vấn đề t�n chương, bạn c� thể ph� vỡ t�nh bất ngờ v� kịch t�nh của m�nh chỉ v� c�i t�n chương đ� vui vẻ đi v�o v�ng đất của �Spoiler�. Đừng bao giờ đặt t�n cho chương qu� thể hiện r� rệt nội dung của chương. Nếu bạn đang viết fic về một ai đ�, như Hiei chẳng hạn, v� bạn đặt t�n chương 10 l� �C�i chết của Hiei� th� nhiều độc giả sẽ bỏ fic m� đi sau khi lướt mắt tới t�n chương đ�, d� đ� đọc đến chương 4, chương 5.

Đ�i khi bạn thường viết một lời giới thiệu ngắn trước fic để thu h�t người đọc. Điều n�y c� thể trở th�nh rất quan trọng khi bạn post truyện l�n những nơi chứa nhiều fic. N� gi�p người đọc c� được một c�i nh�n về truyện đ� v� quyết định liệu m�nh c� muốn đọc n� hay kh�ng. Bạn biết l� fic của bạn hay, nhưng người đọc th� kh�ng, v� c� những người một ng�y chỉ c� thể d�nh ra một �t thời gian để đọc fic. Rất nhiều người t�i biết, trong đ� c� t�i, thường bỏ qua những fic khi n� kh�ng c� lời giới thiệu. Trong lời giới thiệu, đừng l�m lộ kết th�c củ. H�y để c�u chuyện của bạn c� một ch�t g� b� ẩn để hấp dẫn người đọc. Thường th� khi gặp một c�u chuyện để lộ kết cục ngay từ đầu, người đọc sẽ bỏ qua. Bạn cũng n�n hạn chế d�ng những từ như "rất b� ẩn", "kỳ lạ" ở trong lời giới thiệu một c�ch tối đa trừ phi n� v� c�ng cần thiết, n� l�m cho người đọc cảm thấy truyện của bạn thiếu s�ng tạo v� đang đi theo một m� t�p quen thuộc.

Ng�ai ra, trong phần giới thiệu n�y, n�n hạn chế tối đa thể hiện th�i độ thiếu tự tin v�o m�nh. Khi đọc fic tr�n mạng, t�i gặp rất nhiều lời giới thiệu m� trong đ� c� những c�u như �T�i biết n� chưa được h�an thiện nhưng t�i vẫn muốn chia sẻ với c�c bạn.�, �Đ�y l� fic đầu tay của t�i n�n kh�ng tr�nh khỏi thiếu s�t�, �N� rất tệ, nhưng�.� V.v� Những c�u đại loại như vậy sẽ khiến độc giả quay lưng đi một c�ch hữu hiệu nhất, bởi nếu ngay cả ch�nh t�c giả cũng kh�ng th�ch fic của m�nh th� độc giả l�m sao m� th�ch đựơc?

Đừng viết những c�u thể hiện sự thiếu quan t�m của m�nh tới fic, như �Fic n�y chưa kịp tr�nh b�y, nhưng t�i đang vội, n�n đ�nh để sau vậy�, hoặc �T�i viết n� l�c 3 giờ s�ng, v� t�i buồn ngủ muốn chết. N�n c� lẽ fic đọc hơi lung tung.� Nếu thực sự bạn bận hoặc kh�ng thể chăm ch�t cho fic ngay l�c bạn post th� h�y dời việc post lại v� chỉnh sửa lại fic khi bạn đ� c� thời gian. Hoặc nếu kh�ng �t nhất cũng đừng n�i điều đ� ra.

Kết th�c của từng chương

Kết th�c của từng chương rất quan trọng, n� l� thứ giữ cho người đọc vẫn muốn theo d�i fic của bạn. Chẳng c� quy luật n�o nhắc tới việc bạn cần phải kết th�c chapter ở đ�u, bạn chỉ c� thể biết được điều n�y dựa v�o cảm t�nh v� kinh nghiệm. Tuy nhi�n cũng c� một lời khuy�n l� h�y cố kết ở phần c� thể tạo ra sự t� m� v� chờ đợi. Vấn đề n�y đối với những t�c phẩm d�i tr�n mạng đặc biệt quan trọng. Kh�ng giống như một quyển s�ch, người ta đ� mua n� rồi th� d� đọc dang dở n� vẫn ở đ�, v� người ta vẫn c� l�c sẽ nh�n thấy n�. Một t�c phẩm tr�n mạng dễ mất h�t trong h�ng đống t�c phẩm kh�c, v� thế giới rộng lớn của net dễ khiến người ta qu�n mất m�nh đ� t�m n� ở đ�u. Nếu bạn kh�ng đảm bảo được t�nh hấp dẫn của c�u chuyện nhất l� ở phần kết mỗi chương th� bạn rất dễ để mất độc giả của m�nh.

Một chuyện kinh khủng vừa xảy ra.. Một nh�n vật thường kh�ng l�m điều n�y, rồi chợt bất ngờ anh ta l�m điều đ�. Một người đ� mất t�ch từ l�u bỗng dưng quay trở lại. Hướng giải quyết đ� gần kề, chỉ c�n một ch�t nữa th�i. V� rồi chapter kết th�c. Những kết th�c chương kiểu n�y đặt người đọc trước một c�u hỏi �c�i g� sẽ xảy ra tiếp đ�? Nếu t�nh huống đủ hấp dẫn th� c�u hỏi n�y sẽ khiến người đọc phải chờ đợi những chương tiếp theo.

Tuy nhi�n qu� nhiều c�i kết gay cấn sẽ l�m kh� chịu độc giả. Nếu chương n�o cũng c� một c�i kết gay cấn th� điều tất yếu l� mạch truyện sẽ c� cảm gi�c đứt qu�ng. Nếu bạn đ� c� một hai đoạn kết căng thẳng, v� đ� thu h�t được sự ch� � của người đọc th� đừng ngại chen v�o những đoạn kết b�nh lặng. Những đoạn kết b�nh lặng sẽ l�m điểm nhấn cho những đoạn căng thẳng sau đ�, v� cũng g�p phần l�m mạch truyện mượt m� đi.

Điều ch� � l� một c�i kết th�c chương hấp dẫn chỉ l� liều thuốc bổ gi�p truyện khỏe mạnh hơn chứ n� kh�ng thể l� liều thuốc chữa bệnh. Một fic với nội dung kh�ng hấp dẫn v� một c�ch thể hiện nh�m ch�n d� người viết c� th�m v�o bao nhi�u c�i kết gay cấn th� fic đ� vẫn dở. V� vậy h�y đọc nhiều để thấy những t�c phẩm hay kết th�c chương như thế n�o v� r�t ra kinh nghiệm, c�n khi viết fic của ri�ng m�nh th� h�y để kinh nghiệm đ� quyết định kết th�c một c�ch tự nhi�n.

Kết th�c truyện

Kết th�c truyện cần đ�p ứng được điều m� truyện hứa hẹn. Nếu bạn đặt c�u chuyện của m�nh l� Romance, th� đừng cho n� c� một c�i kết bi thảm, đừng giết, đừng chia rẽ nh�n vật ở đoạn cuối. Bạn c� thể bảo đ� l� c�u chuyện của bạn, v� bạn muốn l�m g� n� cũng được, bạn viết trước ti�n l� cho m�nh đ�. Dĩ nhi�n đ� l� quyền của bạn, nhưng nếu thế th� đừng đặt truyện v�o khu Romance. Một c�i kết bi thảm l�m cho độc giả kh� chịu khi m� họ đ� tr�ng chờ v�o c�i kết hạnh ph�c m� từ �Romance� hứa hẹn. C�i kết cũng phải giải quyết những vấn đề v� xung đột được n�u ra trong fic. Đừng hứa hẹn một thứ rồi lại đem cho người đọc những thứ kh�c hẳn. Một điều kỳ diệu, một nh�n vật cứu c�nh đột nhi�n xuất hiện cứu nh�n vật ch�nh ở đoạn kết c� thể l�m hỏng cả c�u chuyện v� c�i m� độc giả muốn thấy l� nh�n vật ch�nh, cuộc h�nh tr�nh anh ta đang đi v� những nỗ lực của ch�nh anh ta để giải quyết những trở ngại tr�n đường.

Ở đoạn kết, những xung đột cần phải được giải quyết một c�ch hợp l�. Trừ loại kết th�c �Never Ending Dream� ra, kh�ng n�n đưa một xung đột mới để g�y bất ngờ cho kết th�c. Hầu hết c�c trường hợp n� g�y kh� chịu hơn l� bất ngờ. Nếu c� xung đột thực th� n� n�n được nhắc tới từ trước đ�. Lảng tr�nh giải quyết xung đột cũng l� một lỗi �ch� tử�. Đừng t�m con đường dễ d�ng để đi. Một c� g�i con một sau bao nhi�u kh� khăn v� trở ngại đ� quyết định lựa chọn người y�u hơn l� cha mẹ m� c� g�i đ� v� c�ng y�u qu�. Rồi sau đ� kh�ng với một ch�t dằn vặt n�o trong l�ng, �c� g�i l�n thuyền c�ng người bạn đời đi về ph�a mặt trời, v� rồi họ sống hạnh ph�c c�ng nhau m�i m�i�. Một c�i kết như thế sẽ c� thể tạo cảm gi�c kh�ng thỏa m�n trong l�ng người đọc v� m�u thuẫn kh�ng được giải quyết một c�ch triệt để v� cảm x�c của nh�n vật rất kh�ng th�t.

Một c�i kết th�nh c�ng cũng cần phải truyền đạt được cảm x�c. Người viết phải l�m sao để người đọc cảm thấy những g� m� nh�n vật cảm thấy. D� m�u thuẫn được giải quyết, nhưng nếu nh�n vật như những kh�c gỗ v� cảm trong đoạn kết th� người đọc kh� m� cảm thấy h�i l�ng với c�ch giải quyết m�u thuẫn.

C�i kết phải hợp l� v� ph� hợp với to�n bộ c�u chuyện. Mức độ kịch t�nh của đoạn kết cần ph� hợp với mức độ kịch t�nh của to�n bộ truyện. Một đoạn kết qu� kịch t�nh trong một c�u chuyện nhẹ nh�ng l�m đoạn kết đ� trở n�n giả tạo, v� một đoạn kết b�nh lặng trong một c�u chuyện kịch t�nh l�m hỏng to�n bộ chất kịch t�nh của c�u chuyện đ�. Độ d�i của đoạn kết phải ph� hợp với độ d�i của chuyện. Một c�u chuyện d�i 5 trang m� đoạn kết đ� chiếm 3 trang th� c�u chuyện đ� kh� c� thể tạo cảm gi�c như một thực thể đầy đủ v� thuần nhất. Một c�u chuyện d�i 20 trang m� c�i kết chỉ trong một hai khổ th� đoạn kết đ� kh�ng tạo được cảm gi�c quan trọng.

Cuối c�ng, sau khi giải quyết kịch t�nh, ở những c�u chuyện d�i bạn cần cho người đọc biết th�ng tin về những g� sẽ xảy ra cho c�c nh�n vật trong tương lai. Tuy nhi�n những th�ng tin n�y cần được đưa ra chỉ ở mức độ vừa đủ, nếu qu� nhiều th� n� sẽ l�m giảm hiệu quả của đoạn giải quyết kịch t�nh. N� cũng kh�ng n�n được mi�u tả nhiều bằng h�nh động v� t�nh tiết, v� như vậy n� sẽ dễ lẫn với đoạn giải quyết kịch t�nh.

Tr�nh kết th�c bằng những kiểu kết th�c đ� qu� quen thuộc v� đi v�o lối m�n. Lấy v� dụ như kết th�c bằng một giấc mơ.

�Tất cả chỉ l� một giấc mơ.�

Một số c�u chuyện sử dụng giấc mơ như l� một c�ch để kết th�c n�. Đ�y c� thể l� một c�ch hay, nhưng bạn cần nhận ra khi n�o th� kh�ng n�n sử dụng n�. Một giấc mơ kết th�c c� thể đem lại sự th� vị cho người đọc, nhưng cũng c� thể khiến người đọc cảm thấy hẫng, thấy l�ng với kiểu kết th�c n�y. Một POV fic ho�n to�n kh�ng ph� hợp với giấc mơ kết th�c, v� thường cốt truyện kh�ng đủ để tạo n�n t�nh bất ngờ cho kết th�c kiểu n�y. Một fic d�i như một tiểu thuyết �t khi hợp với giấc mơ kết th�c. Kh�ng g� tệ hơn l� việc bạn trăn trở, hồi hộp, lo lắng đi c�ng với nh�n vật trong một chặng đường d�i để rồi nhận ra tất cả đều l� ảo mộng, v� những g� đạt được đều kh�ng c� thật.

Trong trường hợp bạn sử dụng giấc mơ kết th�c th� c� một thủ thuật để tr�nh đi v�o lối m�n l� kh�ng bao giờ sử dụng từ �giấc mơ�. H�y t�m ra những c�ch s�ng tạo hơn.

�Người mẹ đi v�o ph�ng. B� k�o chăn đắp cho con v� h�i l�ng khi thấy c� b� đang �m con gấu b�ng, một nụ cười l�m tươi tắn gương mặt đang say ngủ.

�C� bật dậy, mồ h�i ướt đẫm tr�n. Xung quanh căn ph�ng vẫn tối đen c�m lặng.�

Những mi�u tả như vậy sẽ gi�p kết th�c bằng giấc mơ linh động hơn, v� kh�ng bị đi v�o lối m�n.

Khổ cuối c�ng, hoặc c�u cuối c�ng của truyện rất quan trọng. L�m thế n�o để viết đoạn n�y phụ thuộc rất nhiều v�o kinh nghiệm của bạn, sau đ�y chỉ l� một số kiểu kết m� Kal đ� thấy. Khổ kết c� thể được d�ng để khơi lại một lần cuối c�ng chủ đề hoặc cảm x�c chủ đạo của to�n bộ truyện. Đ�y l� l� do v� sao rất nhiều truyện l�ng mạn kết th�c bằng một đ�m cuới hoặc nụ h�n. N� cũng c� thể được d�ng để giải th�ch hoặc nhắc lại t�n của truyện. Một c�ch kh�c l� d�ng khổ hoặc c�u cuối c�ng để phản chiếu lại c�u hoặc khổ đầu ti�n v� đưa v�o đ� những thay đổi m� c�u chuyện đ� mang lại. Khổ kết cũng c� thể được thể hiện đối lập với cảm x�c chủ đạo để mở ra hy vọng trong những c�u chuyện angst kh�ng c� c�i kết hạnh ph�c. Trong những truyện bao gồm nhiều truyện nhỏ như Ranma hoặc TTKG th� khổ kết c� thể được d�ng để n�i l�n rằng d� truyện đ� kết th�c, nhưng cuộc sống của c�c nh�n vật vẫn sẽ tiếp tục như vậy.

D� thế n�o th� cũng h�y nhớ rằng: �Điểm bắt đầu fic l� nơi sẽ quyết định độc giả c� đọc fic hay kh�ng, v� điểm kết th�c fic l� nơi sẽ quyết định độc giả c� đọc fic tiếp theo của bạn hay kh�ng.� ^_^

X�y dựng nh�n vật

X�y dựng nh�n vật l� một trong những điều quan trọng nhất. V� vậy phần X�y dựng t�nh c�ch nh�n vật v� hội thoại c� thể sẽ được n�i kh� d�i.
~*~

X�y dựng nh�n vật [1]

#7 in the Writing is an art, writing is a skill Series.

By Kal Kally
~*~

Vẻ ngo�i nh�n vật

Những đ�ều đ�ng mi�u tả

Bạn đang viết fan fiction? Vậy bạn cần nhớ l� người viết đ� biết r� về h�nh d�ng nh�n vật của bạn viết, v� vậy bạn kh�ng cần phải d�nh cả khổ để mi�u tả lại điều hiển nhi�n m� cả bạn v� người đọc của bạn đều đ� r�. H�y chỉ viết những điều bất ngờ. H�y chỉ mi�u tả m�u t�c của Kurama nếu m�i t�c đ� đ� trở n�n hoa r�m, hoặc Kurama đ� nhuộm t�c, chứ chẳng mấy ai kh�ng biết rằng t�c Kurama m�u đỏ, kể cả những người chỉ đọc truyện tranh đen trắng! Cũng như vậy h�y chỉ mi�u tả s�u một nh�n vật nguy�n bản nếu nh�n vật đ� c� điểm g� đ�ng ch� �, chứ cả nửa trang chỉ để mi�u tả một người mặc �o đồng phục đen trắng, với t�c đen d�i v� đeo k�nh tr�n th� sẽ tạo cảm gi�c buồn ch�n ngay.

�Hiei bước v�o ph�ng. Đ� l� một y�u qu�i lửa cỡ người kh�ng cao lắm, mặc một chiếc �o cho�ng đen với c�i kiếm d�i đeo ngang h�ng. Một dải băng tr�n che con mắt thứ ba dưới những lọn t�c đen trắng lẫn lộn.

Đoạn văn tr�n ho�n to�n kh�ng cần thiết v� người đọc đ� c� kh�i niệm Hiei tr�ng như thế n�o, v� một đoạn mi�u tả những điều kh�ng mới mẻ sẽ chỉ đem lại cảm gi�c tẻ nhạt. H�y chỉ giữ lại một đoạn văn mi�u tả h�nh d�ng nh�n vật nếu như n� đem lại điều g� đ� kh�c thường.

�Hiei bước ra ng�ai phố. Bộ quần �o con người qu� khổ khiến cậu phải xắn gấu �o v� quần l�n, tuy vậy tr�ng vẫn luộm thuộm. Những m�u sắc trắng v� xanh biển đối lập ho�n t�an với m�u đen b�nh thường. Thanh kiếm kh�ng c�n đeo b�n h�ng nữa, c� lẽ v� vậy m� vẻ đe dọa v� kh� gần thường ng�y biến mất. Nếu kh�ng v� giải băng che tr�n v� m�i t�c hai m�u th� cậu tr�ng h�an t�an giống một cậu b� lo�i người. Nhất l� khi những tia nh�n dữ dội trong mắt cậu đ� nhường chỗ cho một tho�ng dịu d�ng.�

Đoạn mi�u tả tr�n cho ta biết những điều kh�c thường trong diện mạo của Hiei, n� trở th�nh một phần kh�ng thể thiếu được của c�u chuyện v� gi�p người đọc h�nh dung được c�u chuyện.

Tuy vậy, d� l� fanfiction hay truyện nguy�n bản th� một đoạn mi�u tả d� hay thế n�o cũng dễ trở n�n nh�m ch�n hoặc bị người đọc bỏ qua nếu n� chỉ thuần l� mi�u tả. Để một đoạn mi�u tả trở n�n hấp dẫn, n� cần phải được xen v�o bởi h�nh động, cảm x�c hoặc giải th�ch. H�nh ảnh rất cần thiết, nhưng n� chỉ đ�ng gi� khi m� ch�ng ta chọn những h�nh ảnh sẽ l� điểm nhấn cho t�nh tiết, tạo kh�ng kh� truyện hoặc g�p phần x�y dựng t�nh c�ch nh�n vật. Cũng đoạn văn tr�n c� thể viết như sau:

�Hiei buớc ra ng�ai phố, c�u kỉnh nh�n ống tay �o kiểu con người d�i luộm thuộm m� Kurama bắt cậu mặc. D� đ� xắn cả gấu quần gấu �o l�n nhưng ch�ng vẫn vướng v�u kinh khủng. Giả sử c� kẻ n�o tấn c�ng cậu l�c n�y th� cậu kh�ng biết phải xoay sở thế n�o nữa. Hiei liếc xuống người v� nhăn mặt, m�u trắng v� xanh nổi bật sẽ chẳng gi�p cậu ẩn m�nh được trong đ�m. C� tiếng động sau lưng, cậu giật m�nh đưa tay l�n đốc kiếm, rồi ngớ người ra v� rủa thầm con c�o ngu ngốc đ� nhất quyết bắt cậu phải bỏ kiếm lại nh�. Y�u kh� tăng nhẹ, cậu quay ngoắt lại, nhưng đ� chỉ l� Kurama v� Yukina. Yukina mỉm cươi, v� bao nhi�u tia nh�n dữ dội trong mắt cậu đều tan biến, thay v�o đ� l� một tho�ng dịu d�ng.

Ở đằng sau, Kurama cười nhẹ. Ngay cả với giải băng che tr�n v� m�i t�c hai m�u tr�ng Hiei l�c n�y vẫn giống một cậu b� con người đến lạ l�ng. Kh�ng may, Hiei ph�t hiện ra nụ cười đ� v� lừ mắt nh�n y�u c�o, hứa hẹn một c�i chết chậm chạp v� đau đớn.�

Cũng l� những mi�u tả như tr�n, nhưng ở đ�y c� th�m h�nh động v� lời kể. Đoạn mi�u tả n�y đ� bắt đầu khắc họa t�nh c�ch của Hiei như gh�t đồ con người v� lu�n lu�n cảnh gi�c, đồng thời cũng cho ph�p một c�i nh�n tho�ng qua về mối quan hệ giữa Hiei v� Kurama, Yukina.

Bạn cũng c� thể mi�u tả nh�n vật ho�n to�n dưới g�c nh�n của một nh�n vật kh�c, thậm ch� kh�ng phải bằng lời kể. Mi�u tả bằng c�ch n�y tr�nh nh�m ch�n, m� lại thể hiện được cả g�c nh�n của nh�n vật thứ hai. Đ�y cũng l� một c�ch mi�u tả nh�n vật rất tốt.

�Kurama bật cười. �Tớ kh� khăn lắm mới bắt cậu ấy mặc quần �o con người đấy! Trời ạ, l�c đ� cậu ấy tr�ng đến l� tội nghiệp, cứ nh�n mấy c�i ống tay �o luộm thuộm m�i như thể ch�ng l� qu�i vật vậy. Ừ th� tớ chọn kh�ng kỹ, nhưng m� tớ th�ch bộ quần �o xanh trắng ấy m� ch�ng lại kh�ng c� cỡ nhỏ vừa với người Hiei. N� l�m Hiei tr�ng giống hệt một cậu b� con người.�

�Hẳn n�o m� h�m nay Hiei cứ nh�n cậu như muốn ăn tươi nuốt sống vậy!� Yuusuke nhận x�t.

�Kh�ng phải l� v� bộ quần �o đ�u, m� v� tớ bắt cậu ấy vứt kiếm lại nh�.��

Mi�u tả những điều đ�ng mi�u tả c�n l� tr�nh những h�nh ảnh �xưa như tr�i đất�. Ch�ng chỉ hữu dụng trong h�an cảnh duy nhất đ� l� mi�u tả những nh�n vật chỉ xuất hiện tho�ng qua, c�n n�i chung ch�ng g�y bực bội hơn l� l�m cho người ta cảm thấy th� vị.

H�nh ảnh so s�nh trong mi�u tả.

H�nh ảnh so s�nh rất hay được d�ng trong mi�u tả nh�n vật. H�nh ảnh so s�nh gi�p người đọc h�nh dung r� nhất h�nh d�ng nh�n vật, nhưng h�y cẩn thận với những h�nh ảnh so s�nh.

Sự kh�ng ch�nh x�c trong h�nh ảnh so s�nh l� điều cần tr�nh nhất. Người viết c� thể qu� lậm một h�nh ảnh v� d�ng h�nh ảnh ấy để mi�u tả nh�n vật m� kh�ng để � rằng n� đối lập với một mi�u tả trước đ�. Một đ�i mắt m�u t�m kh�ng thể rực lửa d� c� phản chiếu �nh ho�ng h�n m�u m�u. Một m�i t�c chỉ d�i tới ngang vai th� kh�ng thể mượt m� như một d�ng s�ng �m đềm.

Qu� lạm d�ng h�nh ảnh so s�nh l� lỗi tiếp theo. Nếu l� n�i c�ng về một vấn đề th� rất dễ l�m lo�ng hiệu quả của từng h�nh ảnh so s�nh. Bạn c� thể nghĩ ra rất nhiều sắc xanh tuyệt đẹp cho mắt Kurama: m�u xanh trong veo, m�u xanh ngọc, m�u xanh mượt m� v.v... nhưng nếu bạn d�ng qu� nhiều m�u xanh mi�u tả mắt Kurama trong c�ng một truyện th� hoặc l� người đọc sẽ thấy Kurama c� qu� nhiều mắt hoặc những sắc xanh ấy pha trộn với nhau v� trở th�nh một sắc xanh b�nh thường. Nếu l� những h�nh ảnh kh�c nhau... well, nếu trong c�ng một đoạn mi�u tả sắc đẹp của một c� g�i m� to�n bộ c�u n�o cũng l� h�nh ảnh so s�nh th� người ta sẽ sớm thấy c� g�i đ� đ�ng l� một kỳ quan di động!

Sự cụ thể trong h�nh ảnh mi�u tả sẽ thu hẹp phạm vi những tưởng tượng của người đọc về gần với h�nh ảnh m� ta muốn thể hiện nhất.

�C� ấy c� �nh mắt của một con chim hoang d�.� �Kay. Đ� l� một so s�nh đắt gi�. Nhưng con chim hoang d� đ� l� con chim n�o? Đại b�ng hay c�, hay chim lợn?

�Anh sấn tới, hung dữ như một con th� dại.� Um... Thế con th� dại đ� l� sư tử, l� c�o hay l� lợn l�i?

Hẳn bạn cũng thấy c�ng l� một loại chung về h�nh ảnh so s�nh, nhưng �nh mắt giống đại b�ng th� ho�n to�n kh�c với �nh mắt giống c�. V� vẻ hung dữ của sư tử sẽ tạo ấn tượng chẳng giống g� với vẻ hung dữ của c�o hoặc lợn l�i.

Cuối c�ng, một h�nh ảnh so s�nh hay đắt gi� hơn nhiều lần l� một khổ mi�u tả. Độ d�i kh�ng tỷ lệ thuận với độ hay trong mi�u tả. Hẳn ch�ng ta vẫn nhớ c�u thơ: �L� rơi rất khẽ như l� rơi nghi�ng�?

Sự ch�nh x�c

Trong khi viết, bạn cần nhớ những mi�u tả về h�nh d�ng nh�n vật của m�nh. Thật l� tệ hại nếu nh�n vật được mi�u tả l� t�c ngắn m� sau đ� chục trang nh�n vật lại đang chải m�i t�c d�i mượt m� của m�nh. Sự ch�nh x�c về h�nh d�ng rất cần thiết, những thay đổi nhỏ về quần �o, trang phục kh�ng cần thiết phải nhắc tới trừ phi qu�ng thời gian giữa một mi�u tả v� thay đổi kh�ng đủ để thay đổi xảy ra. Thay đổi lớn về diện mạo cần được nhắc tới v� giải th�ch hợp l�.

Sự ch�nh x�c trong fanfic kh�ng chỉ nằm ở đ�.

H�y ch� � đến sự kh�c biệt về cỡ người v� tuổi t�c của nh�n vật. Kurama cao hơn Yusuke, v� bạn kh�ng thể lầm lẫn điều đ� chỉ v� trong fic của bạn Yusuke l� seme. Tuy vậy, nếu Kurama đứng �m Yusuke từ đằng sau th� Kurama chắc chắn kh�ng thể dựa cằm l�n đầu Yusuke. 7 cm kh�c biệt về chiều cao l� qu� �t để cho ph�p điều đ� xảy ra. C�ng trong t�nh huống đ�, Youko Kurama cao hơn Hiei chắc chắn nhiều hơn Kurama cao hơn Yusuke, nhưng Youko Kurama cũng kh�ng thể dựa cằm l�n đầu Hiei, bởi 66 cm kh�c biệt về chiều cao l� qu� nhiều để điều đ� c� thể xảy ra.

Đừng để những ấn tượng tho�ng qua l�m bạn lầm lẫn. Trong HunterxHunter, Gon v� Killua đều rất thấp phải kh�ng? Nhưng nếu bạn nghĩ họ l� trẻ con v� họ cao đến khoảng thắt lưng những người b�nh thường th� h�y coi chừng, bởi l�c đ� những người b�nh thường của bạn sẽ đều cao khoảng 2 m rưỡi. Killua cao gần 1m 6 đấy ^^
~*~

<Copyright by Kal Kally >

X�y dựng nh�n vật [2]

#8 in the Writing is an art, writing is a skill Series.

By Kal Kally
~*~

T�nh c�ch nh�n vật

Điểm xuất ph�t

T�nh c�ch nh�n vật phải l� điểm xuất ph�t chứ kh�ng phải sự kiện. Bạn cần coi một nh�n vật l� một thực thể với to�n bộ t�nh c�ch chứ kh�ng phải l� chỉ một phần t�nh c�ch. Một lỗi cơ bản v� thường gặp nhất l� người viết đặt ra một sự kiện, sau đ� ph�t triển t�nh c�ch nh�n vật xung quanh sự kiện đ�. Đ�ng l� c� những sự kiện sẽ ảnh hưởng l�n tương lai v� t�nh c�ch con người, nhưng kh�ng phải tương lai v� t�nh c�ch con người ho�n to�n dựa tr�n một sự kiện. Trong một fic Hunter với cặp ch�nh l� Kuroro v� Kurapika, sự kiện ch�nh l� Kuroro giết Kurapika, sau đ� người viết để Kuroro đau khổ, đi�n loạn, ảo tưởng v.v... Ay. Kuroro c� thể đau khổ, nhưng một người như Kuroro khi đ� quyết định giết Kurapika th� hẳn đ� phải giải quyết xong những xung đột trong l�ng m�nh rồi. Vật v�, đi�n loạn, ảo tưởng, đ� l� những c�ch chạy trốn thực tại. Đau khổ c� thể c� nhiều c�ch, nhưng một người như Kuroro sẽ chọn con đường đối mặt với đau đớn hơn l� chạy trốn n�.

Cũng như vậy, một h�nh ảnh, một h�nh động thể hiện cho nh�n vật phải lấy t�nh c�ch nh�n vật l�m điểm xuất ph�t chứ kh�ng phải x�y dựng t�nh c�ch nh�n vật dựa tr�n h�nh ảnh, h�nh động đ�. Một c�i kiếm đẫm m�u c� thể thể hiện sự kh�t m�u của một chiến binh, nhưng kh�ng n�n lạm dụng m� để cho chiến binh đ� l�c n�o cũng đem c�i kiếm đẫm m�u tr�n người. Bất cứ ai sử dụng vũ kh� cũng sẽ lau ch�i vũ kh� của m�nh. V� với t�nh c�ch của một chiến binh anh ta sẽ lau m�u tr�n c�i kiếm. Well, một c�i kiếm đẫm m�u tr�ng rất hay, nhưng m�u sẽ l�m cho kiếm rỉ. V� một c�i kiếm rỉ th� tr�ng chẳng hay ch�t n�o.

Một h�nh động nhất định thường g�y ra một ấn tượng nhất định trong đầu người viết, nhưng h�y tưởng tượng ra nh�n vật l�m h�nh động đ� trong đầu m�nh trước khi viết. �p dụng h�nh động l�n nh�n vật v� h�nh động như thế mới thể hiện được điều m�nh muốn n�i sẽ đem đến những lỗ hổng trong chuyện.

�Hisoka hai b�n tay x�e che k�n mặt.� Oh well, nếu l� một b�n tay th� bạn sẽ được một h�nh động rất Hisoka, nhưng d� t�i c� tưởng tượng hai b�n tay Hisoka che mặt kiểu g�, theo hướng n�o th� c�i kết quả m� t�i đạt được cũng khiến t�i nhăn mặt.

�xuất hiện 1 người đ�n �ng đang ngồi quay lưng về ph�a m�n h�nh, hai tay đan ch�o nhau.� Uh... Thời buổi n�y liệu c� ai kh�ng mua nổi một c�i ghế tựa để ngồi trước m�y vi t�nh? M� với c�i tựa đ� th� l�m sao bạn nh�n thấy được hai tay đan ch�o nhau, trừ phi �ng ta �hai tay đan ch�o nhau sau g�y�. Nhưng c�i h�nh động đ� lại h�an t�an kh�ng diễn tả được sự uy nghi�m của người đ�n �ng n�y. Nếu �ng ta kh�ng ngồi tr�n ghế tựa v� hơi ngồi hơi chếch với m�n h�nh th� c� thể ta sẽ thấy được hai tay, nhưng mất đi ấn tượng về sự tho�i m�i dựa v�o c�i tựa th� cũng mất đi ấn tượng về sự ung dung v� vị thế �tr�n�.

�Kanfu quất roi tới tấp v�o người Illumi....Bốn qu�n b�i từ đằng sau lao v�t tới cắm ngập v�o vai v� ngực.� Thở d�i. Kh�ng biết t�i đ� cho�ng bao nhi�u lần mỗi khi đọc lại những c�u m�nh viết. D� l�m thế n�o t�i cũng kh�ng h�nh dung được Hisoka n�m qu�n b�i theo kiểu boomerang, v� nếu nh� ảo thuật c� l�m thế thật th� t�i cũng kh�ng thể h�nh dung được n� lại kh�ng văng v�o người Illumi trước khi văng v�o nạn nh�n của anh ta.

Đối lập với lỗi sai về điểm xuất ph�t l� lỗi cứng nhắc trong việc giữ đ�ng t�nh c�ch nh�n v�t. Một nh�n vật lu�n như thế n�y kh�ng c� nghĩa l� anh ta sẽ chỉ như thế n�y. Kurapika c� thể l�c n�o cũng giữ gương mặt c� độc v� u sầu, nhưng khi ở b�n cạnh bạn m�nh v� nghĩ rằng Ryodan đ� chết, cậu ta đ� cười một nụ cười thực sự. Cứng nhắc trong x�y dựng t�nh c�ch nh�n vật cũng tệ như khi bạn tạo một nh�n vật kh�ng khiếm khuyết.

Động lực:

Động lực rất quan trọng trong việc h�nh th�nh t�nh c�ch nh�n vật. Mỗi người khi theo đuổi một điều g� đ� đều c� l� do v� mục đ�ch của m�nh. L� do, mục đ�ch đ� sẽ quyết định c�ch v� sự nhiệt t�nh của người đ� đối với c�ng việc m� người đ� theo đuổi. Đối với nh�n vật cũng vậy, động lực kh�ng chỉ quyết định con đường m� nh�n vật sẽ đi, động lực cũng quyết địch c�ch m� họ giải quyết những vật cản tr�n con đường đ�.

Thường th� c� c�c loại động lực ch�nh sau: T�nh y�u, th� hận, ăn năn, ganh đua, tr�ch nhiệm, danh vọng, sống s�t, l� tưởng, tham lam.

C�ng l� một ho�n cảnh, nhưng động lực c� thể rất kh�c nhau, v� tất yếu sẽ dẫn tới những hướng truyện kh�c nhau.

Ariel l� một cậu b� m� mồ c�i cả cha lẫn mẹ v� đang sống một m�nh. Cuộc sống rất kh� khăn v� cậu chỉ biết chơi violon v� khoản lợi tức h�ng năm cha để lại qu� �t ỏi. Một ng�y kia, Vallay, một ch�ng trai từ nơi kh�c tới bắt gặp cậu, v� quyết định sẽ gi�p đỡ cuộc sống của cậu. To�n bộ c�u chuyện xoay quanh việc n�y, vậy c�i g� đ� th�c đẩy Vallay đi v�o cuộc sống của một người kh�ng quen biết?

Nếu đằng sau khoản lợi tức kia l� một gia t�i đồ sộ m� Ariel l� người thừa kế hợp ph�p chưa được t�m ra, v� Vallay v� t�nh biết tới điều n�y th� anh ta c� thể l�m th�n với Ariel v� số tiền kếch s�. C�c h�nh động tốt đẹp của anh ta c� thể l� được sắp đặt để d�nh sự tin tưởng của Ariel.

Ariel kh�ng bị m� bẩm sinh m� do một tai nạn g�y ra, v� Vallay l� người chịu tr�ch nhiệm th� anh ta giờ đ�y đến b�n cạnh Ariel v� muốn chuộc lại tội lỗi của m�nh. Cả c�u chuyện c� thể tr�n đầy sự hối hận, v� tiềm năng cho c�i kết l� sự tha thứ của Ariel.

Em g�i của Vallay sắp chết, v� anh ta biết chỉ c� tr�i tim của Ariel l� hợp với c� b�. Kh�ng kh� truyện sẽ trở n�n căng thẳng trong nỗ lực sống c�n của Ariel chống lại Vallay.

Vallay c� thể th�ch Ariel ngay từ c�i nh�n đầu ti�n, v� khao kh�t muốn bảo vệ cậu b� ấy. Vậy th� c�u chuyện sẽ l� tr�n ngập những sự dịu d�ng v� những nỗ lực muốn đưa Ariel trở lại x� hội.

Vallay c� thể l� một người y�u �m nhạc đến mức cuồng nhiệt. Anh ta c� thể nh�n thấy t�i năng m� anh ta kh�ng c� ở Ariel v� quyết t�m nu�i dưỡng t�i năng ấy. Động lực ở đ�y l� l� tưởng. Tuy nhi�n sự gi�p đỡ c� thể nghi�ng về mặt vật chất hơn l� t�nh cảm.

Một nh�n vật c� thể c� nhiều hơn một động lực để anh ta quyết định theo đuổi một c�ng việc n�o đ�, nhưng nhất định anh ta phải c� �t nhất một động lực. Kh�ng c� động lực n�o, cũng c� nghĩa l� sự buồn ch�n v� trống rỗng cũng c� thể khiến người ta l�m một điều g� đ�, nhưng những điều n�y rất giới hạn.

Ảnh hưởng nhiều nhất đến động lực l� hy vọng v� sự căng thẳng. Khi t�nh huống v� c�ng cấp b�ch th� nh�n vật sẽ c� xu hướng đ�m đầu v�o vấn đề như c� lửa ch�y sau lưng. Khi một sự việc c� thể đạt được trong tầm tay th� nh�n vật sẽ c� xu hướng vừa vội v�, vừa cẩn thận trong từng bước tiến.

Động lực của mỗi nh�n vật nếu trải qua một khoảng thời gian d�i cần được củng cố. Một nh�n vật c� thể đi t�m kiếm một b�u vật với một mục ti�u cao cả l� cứu d�n tộc m�nh. Nhưng mười chương sau nh�n vật vẫn chưa t�m thấy, nh�n vật l�m đủ mọi c�ch để đạt được vật đ� trong h�an cảnh kh�ng c� một lời văn, một suy nghĩ n�o quay trở lại mục đ�ch đ� th� ấn tượng v� cảm t�nh của người đọc về mục ti�u cao cả kia c� thể mờ nhạt dần. Đ� l� chưa kể việc chuyển sang �c cảm với phương thức �kh�ng từ thủ đoạn n�o� của nh�n vật. Cũng như vậy, d� nh�n vật c� v� đất nước thế n�o th� nếu mười năm sau nh�n vật vẫn chưa t�m được người đọc sẽ tự hỏi sau một thời gian d�i như thế liệu c�i d�n tộc cần cứu c� c�n tồn tại hay kh�ng, v� liệu cuộc t�m kiếm n�y c� hơi v� l�.

Trong trường hợp n�y động lực của nh�n vật cần được củng cố bằng hồi ức, suy nghĩ nội t�m hoặc th�ng tin bổ sung. C� thể l� cho nh�n vật nhận được tin b�o t�nh h�nh ở qu� nh� đang ng�y c�ng trở n�n cấp b�ch chẳng hạn.

Mục ti�u của nh�n vật cần được ph�n biệt với mục ti�u của người viết. Bạn cần nh�n vật l�m một điều g� đ� th� điều đ� phải l� do nh�n vật cảm thấy cần phải l�m chứ kh�ng phải do bạn cảm thấy nh�n vật l�m điều đ� sẽ gi�p ph�t triển mạch truyện. Giả sử bạn để Kuroro giết Kurapika, vậy l� do cho điều đ� l� g�? Bắt đầu c�u chuyện với t�nh tiết đ� một c�ch hiển nhi�n v� đi s�u v�o t�m l� Kuroro ngay lập tức nghĩa l� bạn đ� để Kuroro l�m một việc theo mục ti�u của bạn chứ kh�ng phải theo mục ti�u của m�nh.

Một v� dụ về sự nhầm lẫn giữa mục ti�u của t�c giả v� mục ti�u của nh�n vật l� truyện Detective Conan (Xin lỗi c�c fan của Conan). Mục ti�u của t�c giả l� Conan đ� t�m ra được thủ phạm, v� thủ phạm cần nhận lỗi v� giải th�ch l� do phạm tội của m�nh. Nhưng mục ti�u của thủ phạm lại l� che giấu hết mức c� thể tội lỗi ấy. Trong truyện Detective Conan c� rất nhiều vụ �n khi m� Conan đưa ra một v�i l� luận, một v�i chứng cớ th� thủ phạm đ� �h�ng dũng� đứng l�n nhận tội ngay trước mặt mọi người. Nhưng trong thực tế, nhiều thủ phạm sẽ chọn c�ch giữ im lặng trong h�an cảnh đ�, v� cảnh s�t sẽ chỉ c�ng tay anh ta m� n�i �Anh c� quyền giữ im lặng�, bởi v� nhiều trường hợp bằng chứng sờ sờ ra đấy một luật sư giỏi vẫn c� thể gỡ cho bị c�o trắng �n chỉ cần anh ta chưa nhận tội.

Động lực một chiều.

Đ� l� khi nhiều nh�n vật đều tiến về một c�i đ�ch, v� mục ti�u của họ đều đều tương tự như nhau. Điều n�y thường gặp trong những chuyện m� phe tốt c�ng đồng t�m hợp lực để chống lại phe xấu.

Alpha căm hận đại �c ma v� hắn đ� s�t hại gia đ�nh anh v� t�n ph� qu� hương anh.

Beta căm hận đại �c ma v� hắn đ� giết người bạn th�n nhất của anh.

Delta căm hận đại �c ma v� hắn đ� l�m hại cả gia tộc c�, khiến c� phải trải qua một tuổi thơ bơ vơ đầu đường x� chợ.

Gamma căm hận đại �c ma v� hắn giữ cả l�ng anh l�m n� lệ, v� đ� giết cha anh, người tộc trưởng.

Epsilon căm hận dại �c ma v� hắn giam h�m người y�u anh trong một khối băng, đưa n�ng v�o cảnh sống dở chết dở kh�ng tho�t ra được.

C� thể cả năm người c� những t�nh c�ch kh�c nhau, nhưng động lực của họ từa tựa như nhau, v� như vậy h�nh động cụ thể c� thể kh�c nhau nhưng tất cả sẽ c� c�ng chung một xu hướng giải quyết vấn đề. Sự đối lập v� linh hoạt kh�ng nhiều. Để đem lại sự th� vị cũng như t�nh thực tế th� mỗi nh�n vật cần c� mục ti�u ri�ng của m�nh.

Alpha căm hận đại �c ma v� hắn đ� s�t hại gia đ�nh anh v� t�n ph� qu� hương anh. --> Anh muốn giết hắn c�ng đau đớn c�ng tốt, v� to�n bộ những kẻ theo hắn cũng phải trả gi�. Anh coi Gamma như một kẻ v� c�ng rồi nghề v� dụng.

Beta gh�t đại �c ma kh�ng phải v� anh c� th� o�n g� với hắn m� v� anh l� một cha xứ, v� một cha xứ c� nghĩa vụ phải chống lại c�i �c. --> Anh kh�ng h�i l�ng với c�ch Alpha chiến đấu. Anh muốn ti�u diệt gốc rễ của tội �c, nhưng anh muốn cho những kẻ theo hắn cơ hội để phục thiện.

Delta chống lại đại �c ma v� c� y�u Alpha, v� c� sẽ chiến đấu v� anh. --> Delta c� xu hướng đi theo để bảo vệ Alpha hơn l� t�m c�ch giết đại �c ma. C� gh�t Epsilon v� Epsilon hay phản đối Alpha.

Gamma đi theo họ chỉ đơn giản v� anh ta l� một người ham th�ch phi�u lưu v� sự nguy hiểm. --> Anh ta c� thể kh�ng để t�m v�o cuộc chiến v� c� thể rời bỏ nh�m trong ho�n cảnh nước s�i lửa bỏng nhất.

Epsilon theo đuổi cuộc chiến v� anh c� những toan t�nh ri�ng muốn hấp thụ sức mạnh của đại �c ma. --> Anh ta kh�ng th�ch c�ch tấn c�ng trực diện m� ưa đột nhập v�o đại bản doanh của đại �c ma v� t�m điểm yếu của hắn. Epsilon muốn loại trừ Gamma v� Gamma hay nh�ng mũi v�o chuyện của m�nh.

Sự đa dạng trong động lực sẽ dẫn tới sự đa dạng trong c�ch xử l� t�nh huống của mỗi người, v� mức độ t�nh cảm với c�ng một vấn đề của mỗi người. N� cũng l� nguồn gốc cho những sự đối lập trong d�n nh�n vật. Nhờ đ� m� người viết c� thể ph�t triển ra th�m nhiều cảnh phụ phong ph� m� kh�ng g�y nh�m ch�n v� ch�ng to�n giải quyết những việc giống nhau.

Trong fanfiction, một mối quan hệ giữa hai nh�n vật c� thể đ� được định h�nh sẵn. Người viết rất dễ nhầm lẫn động lực của nh�n vật v� mối quan hệ n�y.

Kurapika v� Kuroro được đặt v�o mối quan hệ t�nh y�u/th� hận. Vậy c�i g� đ� chia rẽ họ. C�u trả lời đương nhi�n l� hận th�. Tuy vậy hận th� kh�ng phải l� l� do ngăn cản họ đến với nhau của cả hai người.

Trong HunterxHunter, mối li�n kết giữa c�c th�nh vi�n của Ryodan rất mạnh, nhưng họ lại sống trong sự sẵn s�ng l�c n�o cũng c� thể mất người đồng đội ng�y h�m qua c�n ở cạnh m�nh. V� vậy mới c� quy luật giết một người của Ryodan để trở th�nh một người của Ryodan. Nếu như vậy tại sao họ lại muốn giết Kurapika? Kh�ng phải v� Kurapika đ� giết th�nh vi�n của họ, m� v� Kurapika đe dọa sự tồn tại của Ryodan. Như vậy trong khi hận th� l� l� do ngăn cản Kurapika đi theo t�nh y�u th� đối với Kuroro đ� l� tr�ch nhiệm.

Động lực một chiều cũng rất dễ gặp ở những nh�n vật phản diện. L� phe xấu, cho n�n mục ti�u của hắn cũng xấu. Hoặc hắn muốn chinh phục thế giới, cho n�n mục ti�u của hắn l� chinh phục thế giới. Những nh�n vật một chiều n�y trước đ�y c� thể g�y th� vị nhưng b�y giờ th� đ� qu� nh�m ch�n. Ngay cả những kẻ độc �c nhất vẫn c� thể c� một mục ti�u n�o đ� tốt đẹp, d� mờ đi so với mục ti�u độc �c kia. Ngay cả một kẻ đi�n cũng c� những logic v� mục ti�u đi�n rồ của m�nh. C� thể đ� kh�ng phải l� động lực ch�nh, nhưng một mục ti�u kh�c đi d� nhỏ như thế n�o cũng gi�p nh�n vật trở n�n phức tạp hơn v� th� vị hơn.

Ngay cả nếu như bạn x�y dựng một nh�n vật phản diện xấu ho�n to�n th� những thuộc hạ của hắn vẫn cần phải c� cả hai mặt tốt xấu. Ch�nh những thuộc hạ n�y sẽ l�m người đọc bỏ qua t�nh c�ch một mặt của nh�n vật phản diện kia. C�n nếu kh�ng th�... well, một t�n tr�m xấu ho�n to�n chỉ v� t�nh c�ch của hắn đương nhi�n l� xấu đ� kh� t�m, n�i g� đến cả một đ�m đ�ng thuộc hạ của hắn.

Vai tr� của khiếm khuyết

Những nh�n vật hấp dẫn l� những nh�n vật kh�ng ho�n thiện. Kh�ng c� g� buồn ch�n hơn l� một Mary Sue. Bất cứ một ai cũng đều c� khiếm khuyết. Ch�ng ảnh hưởng l�n t�nh c�ch nh�n vật. V� t�nh c�ch nh�n vật tạo n�n kh�em khuyết. Nếu bản t�nh của nh�n vật l� kh�ng bao giờ cho ai biết con người thật của m�nh th� khiếm khuyết của họ c� thể l� lu�n n�i dối để bảo vệ bản th�n. H�nh động n�y l�m nổi bật t�nh c�ch lu�n muốn giấu m�nh. Khiếm khuyết c� thể thay đổi t�nh c�ch. Một nh�n vật mạnh mẽ nhưng đ�i khi n�i lắp bắp nếu căng thẳng c� thể trở th�nh một nh�n vật yếu đuối v� lu�n căng thẳng. Đ�eu n�y c� thể xảy ra bằng nhiều c�ch, như d�ng những nh�n vật kh�c nhạo b�ng th�i quen n�i lắp bắp của nh�n vật n�y, như để th�i quen n�i lắp bắp l�m nh�n vật mất đi một cơ hội lớn, hoặc để ch�nh nh�n vật lặp đi lặp lại trong đầu rằng anh ta thật bất t�i trong khi anh ta n�i lắp bắp. Ở đ�y khiếm khuyết đ� dần thay đổi t�nh c�ch nh�n vật. Ngược lại, một nh�n vật yếu đuối thường xuy�n n�i lắp bắp sẽ �t n�i lắp bắp hơn khi anh ta trở n�n mạnh mẽ.

Một nh�n vật kh�ng khiếm khuyết kh�ng chỉ l� một nh�n vật tốt đẹp, một nh�n vật phản diện cũng rất dễ rơi v�o bi kịch n�y. Kh�ng biết bạn nghĩ thế n�o chứ đối với t�i th� một nh�n vật kh�ng khiếm khuyết đ�ng l� một bi kịch đối với một t�c phẩm. Những nh�n phản diện chỉ to�n �c độc v� giữ một vai tr� duy nhất l� th�c đẩy c�u chuyện v� t�n nh�n vật ch�nh l�n, một nh�n vật phản diện như thế thật buồn ch�n, v� d� người ta độc �c tới đ�u th� người ta cũng c� những điểm s�ng trong t�m hồn. Người đọc c� thể bỏ qua kh�ng quan t�m tới những lỗi n�y, nhưng cũng c� nhiều người đọc kh�ng thấy h�i l�ng. Như Harry Potter, t�c phẩm h�an to�n th�nh c�ng với nh�n vật Voldermort, nhưng tuy vậy vẫn xuất hiện nhiều doujinshi, fic đi s�u v�o nội t�m của Tom Riddle trước khi anh ta trở th�nh Voldermort.

Nhưng khi �p dụng những điểm kh�ng ho�n thiện cho nh�n vật th� đừng qu� lạm dụng n�. Khiếm khuyết vừa phải sẽ khiến nh�n vật thật hơn. Nhưng qu� nhiều khiếm khuyết họac khi�m khuyết được nhấn qu� mạnh sẽ khiến người đọc thấy kh� chịu với nh�n vật. Cho d� một người c� hay n�i lắp bắp thế n�o th� anh ta cũng kh�ng thể l�c n�o cũng n�i lắp bắp. V� nếu để cho một nh�n vật n�i lắp bắp từ đầu tới cuối c�u chuyện th� độc giả sẽ kh�ng nghĩ l� anh ta yếu đuối, m� sẽ nghĩ l� anh ta bị ấm đầu. Khiếm khuyết c� thể ph�t triển t�nh c�ch nh�n vật, cũng c� thể l�m n� thất bại thảm hại, điều quan trọng l� c�ch nguời viết sử dụng ch�ng.

Sự thuần nhất v� sự ph�t triển

Thất bại trong việc x�y dựng t�nh c�ch nh�n vật l� một trong những điều tồi tệ nhất c� thể xảy ra với một fanfic. Khi viết fanfic, bạn sử dụng những nh�n vật đ� được định h�nh rất r� trong đầu độc giả của bạn. Những nh�n vật đ� c� những t�nh c�ch, những sở th�ch, th�i quen v.v� đ� được định sẵn v� người đọc đ� quen rằng những điều n�y thể hiện cho họ. Nếu bạn viết một c�u chuyện m� người đọc khi đọc sẽ nghĩ �Nh�n vật A n�y sẽ kh�ng bao giờ l�m như vậy� th� bạn đ� thất bại trong việc x�y dựng t�nh c�ch nh�n vật.

Nếu bạn viết một đoạn hội thoại kiểu như sau:

Killua nhấc con th� nhỏ l�n. "Ch�ng ta l�m g� với n� đ�y?"
Gon phẩy tay. "Giết qu�ch n� đi cho rảnh nợ."

th� bạn đ� thất bại một c�ch thảm hại.

Giữ đ�ng t�nh c�ch nh�n vật kh�ng phải chỉ cần thiết ở trong fanfiction m� ngay cả ở fiction. Người viết nghĩ nh�n vật l� của ri�ng m�nh, v� vậy m�nh ph�t triển nh�n vật như thế n�o cũng được. Tuy nhi�n tất cả mọi h�nh động, lời n�i, th�i độ của nh�n vật đều phải ph� hợp với t�nh c�ch m� người viết đ� đặt ra.

Một lỗi trong vi phạm t�nh c�ch nh�n vật dễ gặp nhất l� sử dụng sai ng�n ngữ cử chỉ. Những h�nh động đưa v�o chỉ để l�m sự việc kh�ng cứng nhắc đ�i khi kh�ng được c�n nhắc kỹ như những h�nh động ch�nh. Xin đọc th�m phần Ng�n ngữ cử chỉ ở ph�a duới.

Vi phạm t�nh c�ch nh�n vật cũng thường gặp trong việc xử l� th�ng tin kh�ng kh�o. Người viết cần đưa một khối th�ng tin cho độc giả, nhưng đưa th�ng tin bằng lời kể tạo cảm gi�c nh�m ch�n n�n người viết để một nh�n vật kể t�an bộ khối th�ng tin đ�. L�m điều n�y kh�ng phải l� kh�ng thể, nhưng chỉ với những nh�n vật c� t�nh c�ch ph� hợp v� tr�nh độ hiểu biết ph� hợp. Kh�c đi cũng c� nghĩa l� t�nh c�ch nh�n vật đ� bị vi phạm.

"Rất kh�, bởi lược đồ n�y kh�ng được cập nhập dữ liệu ch�nh x�c đến từng gi�y, l�c đi cũng kh�ng d�m chắc l� đi theo 1 hướng nguy�n kh�ng đổi, n�n c�ch duy nhất chỉ c� thể dựa tr�n cơ sở dữ liệu từ vệ tinh m� t�i thu được th�i . Điều đ�ng n�i l� tất cả s�ng điện m� t�i ph�ng ra đều bị nhiệu hoặc dội ngược lại. Điều n�y vốn l� kh�ng thể, v� để lập được 1 tường chắn bằng nen ho�n hảo thế người điều khiển bắt buộc phải phủ nen từ dưới mặt đất. nghĩa l� ở đ�u đ� nằm trong b�n k�nh v�ng tr�n n�y. Như thế cũng đồng nghĩa với việc lực nen sẽ bị yếu ở ph�a tr�n đỉnh v� kh�ng tr�nh được việc c� lỗ hổng gi�p s�ng điện chui qua, nhưng ..." � Leorio.

Well, phải n�i l� t�i rất ấn tượng về những th�ng tin được truyền đạt ở đ�y. Lối h�nh văn cũng l�m t�i ấn tượng về t�nh học thức của n�. Nhưng trong cả chapter truyện l�c n�o t�i cũng băn khoăn kh�ng biết đ�y c� phải l� Leorio ho�n to�n kh�ng nhận ra điều g� bất thường trong cuộc s�t hạch với gia đ�nh người th�, kh�ng hiểu nổi c�u hỏi lựa chọn của vị gi�m khảo v� chọn sai hướng tr�i phải trong cuộc thi HunterxHunter kh�ng.

Một điểm cần nhớ l� t�nh c�ch nh�n vật kh�ng phải chỉ nằm ở những đoạn mi�u tả về t�nh c�ch. T�nh c�ch nh�n vật c�n cần được giữ đ�ng với những th�ng tin c� nh�n m� bạn đ� x�y dựng cho nh�n vật đ�. Một người học h�nh đầy đủ ngồi l�n một chiếc m�y bay vẫn kh� m� l�i được chiếc m�y bay đ� nếu chưa học l�i m�y bay bao giờ. Thế m� c� những chuyện lại cho vị nh�n vật ch�nh �anh h�ng� vốn chỉ l� d�n trong trại lao động kh�ng học h�nh đầy đủ bỗng dưng vớ được một con robot, hoặc một phi thuyền v� đ�nh thắng cả robot của đối phương vốn được điều khiển bởi những qu�n nh�n chuy�n nghiệp.

Tuy nhi�n, t�nh c�ch nh�n vật được x�c định chứ kh�ng phải được cố định ở đầu truyện hoặc trong truyện ch�nh. Giống như người thật, t�nh c�ch nh�n vật c� thể ph�t triển v� thay đổi. Nhất l� đối với những c�u chuyện d�i, khi kết th�c cần phải c� c�i g� đ� thay đổi. Người viết thường ch� � tới những thay đổi về h�nh d�ng, quan hệ, địa vị m� qu�n mất rằng t�nh c�ch cũng giống như c�u n�i �Kh�ng ai c� thể tắm hai lần tr�n c�ng một d�ng s�ng�. Sự ph�t triển về t�nh c�ch kh�ng r� rệt nếu c�u chuyện diễn ra trong một v�i ng�y, nhưng nếu c�u chuyện diễn ra trong một v�i năm th� kinh nghiệm sống sẽ l�m t�nh c�ch thay đổi �t nhiều.

Bạn c� thể thấy r� việc để t�nh c�ch một nh�n vật kh�ng thay đổi trong suốt qu� tr�nh truyện trong c�c bộ anime nổi tiếng như Dragon Ball v� Sailor Moon. T�i kh�ng phủ nhận sự th�nh c�ng của ch�ng, nhưng hẳn bạn cũng đ� từng thấy mệt mỏi v� nh�m khi theo d�i những bộ truyện rất d�i n�y.

Ph�t triển t�nh tiết truyện kh�ng phải l� c�ng việc duy nhất. Nh�n vật tương t�c với những sự kiện trong những t�nh tiết, nh�n vật học được từ những sự kiện cả những điều t�ch cực v� ti�u cực. Mỗi một lỗi lầm sẽ đem đến một b�i học kinh nghiệm khi nh�n vật đứng dậy sau vấp ng�. Mỗi một h�nh động xấu th�nh c�ng sẽ khiến nh�n vật nghĩ đến những c�ch thực hiện h�nh động xấu tốt hơn. Những kinh nghiệm sống ấy sẽ gi�p nh�n vật trưởng th�nh, gi�p nh�n vật ch�nh chắn hơn, hoặc đẩy nh�n vật v�o những căn bệnh t�m l�, những suy nghĩ bi quan... Theo d�i sự ph�t triển của một nh�n vật k�o nh�n vật lại gần với người đọc.

Như bộ Hikaru no Go chẳng hạn, t�nh c�ch Hikaru được kh�o l�o ph�t triển, khiến người đọc đ�i khi phải bật k�u l�n: �Kh�ng biết cậu b� đ� đ� lớn từ bao giờ...�

Việc cho nh�n vật l�m điều m� b�nh thường anh ta/c� ta sẽ kh�ng l�m kh�ng phải l� điều cấm kỵ. Đ�i khi n� rất cần thiết để chuyển hướng truyện, tạo điểm bắt đầu cho một loại sự kiện tiếp theo hoặc tạo điều kiện để bẻ thay đổi t�nh c�ch nh�n vật.

Sự thiếu vắng suy nghĩ logic c� thể l� một c�ch giải th�ch rất tốt. Khi người ta say, khi người ta bị th�i mi�n hoặc khi người ta đang dưới ảnh hưởng của thuốc người ta thường c� xu hướng l�m những điều b�nh thường họ sẽ kh�ng bao giờ l�m. Một lời thuyết phục của người ng�ai cuộc c� thể khiến người ta lung lạc. Một việc day dứt trong qu� khứ c� thể khiến người ta vứt bỏ l� tr� trong hiện tại. Giải th�ch hợp l� sẽ gi�p người viết để nh�n vật l�m những việc tr�i với t�nh c�ch một c�ch an to�n.

Cũng l� đoạn hội thoại tr�n giữa Gon v� Killua, nhưng nếu Gon đ� từng nh�n thấy Kurapika v� Leorio bị giết thảm khốc trước mắt m�nh, nếu đ� từng chứng kiến cả qu� hương trong biển lửa, nếu ph�t hiện tất cả những g� người ta nghĩ về cha m�nh chẳng qua l� một c�i vỏ bọc v� �ng ta thực chất chỉ l� một t�n s�t nh�n m�u lạnh... Well, nếu Gon đ� từng trải qua tất cả những điều đ� th� việc Gon vẫn nguy�n vẹn l� một đứa trẻ ng�y thơ mới l� một ph�p lạ thần kỳ.
~*~

<Copyright by Kal Kally >

ai da, minh cung nghi cai nay co le kha thiet thuc nhung vo day thi ko hop cho lam

văn thì dài đấy nhưng không thể đọc được!!!!! chữ khó đọc quá !!!!!!!!! Đề nghị admin nghĩ ra phương pháp giải quyết Chứ thế này là giải mật mã chứ có phải là đọc văn đâu

Jun oi.
To' co doi dieu' muon' noi' voi' cau.



1. Ma'! Lan' sau vit' j' thi' vit' no' don jan' 1 chut'. B4' noi' kieu day' thak do' a e no' doc ah???
2. Vit' j' thi' vit' 1 vua' 2 phai? thui. Cu' 2(thao) bat tuyt tren cai' forum ni' lam' chi? Mat' 1 ngay' de doc do'(+ li' do 1)
3. Lan' sau vit' it' thui cho a e no' con' vit'.Dong vui la' chinh' mu' KEKEKE.

To' mong se~ co' ngay' dc vit' thu cho cau tip'.

Ban cua cau,
Angel07
KEKEKE

To sua roi day chu nhung ma tinh hinh la chu tieng Viet forum lop ta ko doc duoc ! Chiu thoi !

kimzoe đã viết:

To sua roi day chu nhung ma tinh hinh la chu tieng Viet forum lop ta ko doc duoc ! Chiu thoi !

ồ de, dùng thử Unikey đi, hoặc là chỉnh trên Vietkey thành bảng mã Unicode, kiểu gõ telex ấy.( cái kiểu gõ ee thì thành ê...)